1.夾板，平板，二性，倒板，渡板，流水，這些就是晉劇的幾大板，里面的過(guò)門，唱腔，都是死的。
2.京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。
3.這段唱腔要用笛子來(lái)配。
4.開(kāi)拍時(shí)全場(chǎng)安靜，我用了幾分鐘醞釀情緒，暗示導(dǎo)演可以開(kāi)拍，音樂(lè)響起，我從無(wú)淚至含淚到淚水奪眶而出，配合散板唱腔，一氣呵成。
5.《搜孤救孤》中僅“白虎大堂奉了命——”這一句，他就結(jié)合劇情、人物心理及楊派唱腔特色，和我們講了足足半天。
6.羅癭公開(kāi)始為他創(chuàng)作劇本，寫出《紅拂傳》、《鴛鴦冢》等新戲，讓程硯秋淋漓盡致地發(fā)揮他的唱腔。
7.“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿，在紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)映襯下，傾倒在場(chǎng)的所有嘉賓。
8.而景澤文噪音深厚，唱腔雖不如正宗純正，卻也別有滋味。
9.顧正秋從小習(xí)戲，每個(gè)動(dòng)作、唱腔、吊詞都得練個(gè)數(shù)把年，女兒興趣如此五花八門，她既擔(dān)憂，也難以想象，只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。
10.誰(shuí)都想不到，一個(gè)的女人，在舞臺(tái)上跳躍騰挪，身輕如燕，不減當(dāng)年的嬌健;唱腔優(yōu)美、字正腔圓，金嗓子一震滿堂。
11.唱腔以山西梆子特有的低回委婉、蒼勁凄涼，將午時(shí)三刻到來(lái)之前，于成龍內(nèi)心的委屈、凄楚、失落和堅(jiān)強(qiáng)多重情緒展現(xiàn)得淋漓盡致。
12.中期的唱腔由簡(jiǎn)而繁，剛?cè)嵯酀?jì)，逐步形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
13.第二章對(duì)“高安采茶戲”的音樂(lè)形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結(jié)構(gòu)特征、場(chǎng)景音樂(lè)特征、樂(lè)隊(duì)編制四方面進(jìn)行深入、細(xì)致的分析與論述。
14.數(shù)百年以來(lái)，蘇州彈詞唱腔以曲調(diào)璀璨，流派紛呈而享譽(yù)吳地。
15.現(xiàn)在我特別喜歡聽(tīng)‘高腔戲’，高腔是湘劇里面一種特有的唱腔，特別好聽(tīng)。
16.五位演員都有核心唱腔和華彩段，使全劇不愧為一出成功的重頭唱工戲。
17.每種套曲又有“正、反、平、苦、搶、緊”六種不同的曲子，唱腔是根據(jù)需要來(lái)臨時(shí)組合的。
18.目連戲的內(nèi)容多借鬼喻世、揭丑揚(yáng)善，演相滑稽、唱腔獨(dú)特，它通俗的審美取向、悲喜交織的審美特征，對(duì)魯迅的藝術(shù)審美產(chǎn)生過(guò)不小影響。
19.唱詞多屬上下結(jié)構(gòu)，句句押韻，以句居多，常附加襯字、嵌詞，唱腔為微式調(diào)，曲調(diào)重復(fù)演唱。
20.其唱腔板式變化可能在梆子腔系中是最豐富多彩并最獨(dú)具特色的。
21.原唱腔套用的是“小放牛”的曲調(diào)。
22.在演唱過(guò)程中，宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)交替使用，幫腔與唱腔互為增輝，加之以密鑼緊鼓的配合，能使舞臺(tái)氣氛變化無(wú)窮。
23.在這里，人們會(huì)為了一記唱腔而如癡如醉，會(huì)為了一個(gè)名角兒而癡癡迷迷。
24.南巖亂彈音樂(lè)的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復(fù)調(diào)”的多聲部音樂(lè)表現(xiàn)形式。
25.音樂(lè)唱腔一定要成套，主要人物的唱腔，要有快有慢，有板有散，但是散板、搖板最好少一些，多了真倒胃口。
26.再如“出征”一場(chǎng)那段程味十足的“高撥子”唱腔，則是作為全劇積蓄后的一次融梅、程、尚于一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發(fā)。
27.唱腔與音樂(lè)伴奏十分和諧也是耍孩兒的又一特點(diǎn)。
28.絲弦戲唱腔在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，因其內(nèi)部的風(fēng)格特點(diǎn)差異可被分為四路。
29.亂彈的唱腔高亢，樸實(shí)，鄉(xiāng)土氣息濃厚，為廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。
30.這出兒戲是沈陽(yáng)評(píng)劇院的看家戲，唱腔是固定的，福安沒(méi)有演出過(guò)。
31.就這么四句唱腔，竟然激起了三陣掌聲和一陣笑聲。
32.豫劇唱腔音樂(lè)屬板腔體梆子腔系統(tǒng)。
33.我正常的說(shuō)話聲是和亨利？戴一樣的尖聲尖氣，但當(dāng)我唱起“如果你今晚進(jìn)入森林”，唱腔和錄音帶里弗蘭克？德佛爾的低音一模一樣。
34.首個(gè)進(jìn)京的徽班“三慶班”進(jìn)京演出前，在德州整合演出數(shù)月，將唱腔進(jìn)行改造，以適應(yīng)北方人尤其是乾隆的喜好。
35.用字用韻都須符合音樂(lè)的節(jié)拍及唱腔的要求，可歌性是詞家嚴(yán)守之道。
36.該劇種唱腔質(zhì)樸、聲音淳厚。
37.劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計(jì)就計(jì)結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)流傳最廣的標(biāo)志性曲調(diào)。
38.擔(dān)任表演嘉賓的田馥甄，現(xiàn)場(chǎng)演唱了黃鶯鶯、梅艷芳等女歌手的經(jīng)典歌曲，但唱腔和咬字跟以往很不一樣。
39.隨后上演的《游六殿》是著名的老旦戲，省京劇院演員曹建紅的唱腔深沉醇厚，動(dòng)情處，聲淚俱下。
40.是歌仔戲唱腔中最主要的曲調(diào)。
41.由陳儒天作曲、魏子晨作詞的黃梅歌《采蓮》，唱腔優(yōu)美、曲調(diào)動(dòng)聽(tīng)。
42.其“西皮”與“二簧”兩大唱腔中，有陰柔之美的西皮調(diào)源自湖北的漢劇;京劇韻白，是以“湖廣音”讀“中州韻”為基礎(chǔ)。
43.她唱腔中帶著濃濃的吳儂軟語(yǔ)之味，吳越地方音多舌面音和舌尖音，聽(tīng)起來(lái)便像口里含著一塊飴糖，甜甜的受用。
44.戲種源于河北梆子，經(jīng)過(guò)數(shù)百年的演變，與幾種戲曲相揉，近似河北梆子，又?jǐn)v有山西梆子的腔調(diào)，形成長(zhǎng)峪城村特有的唱腔，村民稱之為山梆子。
45.楊鳳一說(shuō)，《牡丹亭》唱腔講究一板三眼，婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，若是靜靜品味，簡(jiǎn)直美極了。
46.信陽(yáng)民歌唱腔音樂(lè)是產(chǎn)生于江淮之間的信陽(yáng)的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情和土腔土調(diào)，信陽(yáng)民歌有獨(dú)腔韻、對(duì)腔韻、幫腔調(diào)等豐富多彩的種類。
47.還記得那一年的火龍很長(zhǎng)，戲園里白素貞有婉轉(zhuǎn)唱腔，聽(tīng)著川劇吃塊米花糖。夕陽(yáng)漫不經(jīng)心走下酒坊，晚風(fēng)路過(guò)陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，com貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。河圖
48.章遏云即以重金聘請(qǐng)來(lái)幫她拉弦調(diào)嗓，托腔試音，并吸收了許多程派的委婉唱腔，以后還曾編演過(guò)一出所謂“荀劇程派”的新戲《釵頭鳳》上演。
49.除了喜感博得觀眾陣陣笑聲，麥嘉的粵劇唱腔也獲得專業(yè)人士認(rèn)可。
50.聽(tīng)過(guò)我唱歌的人，很多都說(shuō)我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺(jué)間受到一點(diǎn)點(diǎn)影響，但在我而言，就希望千萬(wàn)不要像她，因?yàn)橐粋€(gè)歌手應(yīng)有自己風(fēng)格，那怕對(duì)方唱得好，我也不要像任何人！
51.張君秋的新唱腔，不離京劇風(fēng)格，不落俗套，他的藝術(shù)風(fēng)格，在于自然率真。
52.東北大鼓的唱腔是在弦子書、子弟書的基礎(chǔ)上，吸收借鑒樂(lè)亭大鼓、京韻大鼓及二人轉(zhuǎn)逐漸形成的。
53.潮劇的唱腔，包括曲牌、對(duì)偶曲和小調(diào)。
54.第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來(lái)分析唱腔音樂(lè)的旋律特點(diǎn)、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡(jiǎn)單介紹樂(lè)隊(duì)與伴奏樂(lè)器。
55.絲弦唱腔以真聲唱字，然后旋律向上大跳翻高，再用假聲拖腔，旋律順級(jí)下行。
56.架起輕舟，一路涉獵祖輩留下的寶藏，探秘神奇芒碭，登臨故國(guó)古城，沐浴故道林湖，感悟三教玄妙，品味豫劇唱腔，回歸遠(yuǎn)古的本真，體驗(yàn)堯舜禹湯的古樸。
57.表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風(fēng)格和音樂(lè)感。
58.曲牌體唱腔主要是牌子，即傳統(tǒng)天賜制譜用的曲調(diào)調(diào)名的統(tǒng)稱。
59.平劇里面的唱腔、白文，與佛門的唱念很接近，我們可以學(xué)習(xí)、做參考。
60.用優(yōu)雅的水袖，拂動(dòng)快樂(lè)的心弦；用細(xì)膩的唱腔，哼唱多彩的生活；用百變的造型，演繹絢爛的生命；用真摯的情感，盤活人生的舞臺(tái)。世界戲劇日，用心演繹，精彩無(wú)限！
