1.它摒棄“光環(huán)”的錯覺，沒有選取當紅的、燥動的書壇人物的作品。

2.禪宗即心即佛的革命精神，啟迪了文人的書法創(chuàng)作和書法審美，也正因為這個原因，從此以后，書壇上文人水流花開，即心即佛的游戲筆墨，就益發(fā)不可收拾了。

3.漆書是“揚州八怪”之一金農(nóng)獨創(chuàng)的書體，把點畫破圓為方，像用漆帚寫出，在書壇影響深遠。

4.進入二十世紀，碑學成為書壇的主流，傳統(tǒng)帖學開始走向邊緣化，很少受到書家的關注。

5.當代書壇面臨著理性精神失落的困境，粗暴的否定太多，理性的建構(gòu)太少。

6.后來，讀到他的一些很有見地的文章，感到他是在當今書壇和畫壇很少見的認真做學問的人。

7.書家們聚在某某廳堂，或某某會所，喝喝茶，盡情聊起書壇八卦，卻無涉及讀書學問之事。

8.學習楷書應遵循歷代書壇大師總結(jié)的經(jīng)典法則和具體方法，可以收到事半功倍的效果。

9.作為當代最早崛起于書壇的書家，他兼擅各體，尤工八分，又熔古鑄今，瀟散雄逸，自成一格，故聲名遠及海內(nèi)外。

10.由中國書協(xié)副*席、西泠印社副社長兼秘書長陳振濂擔綱，誠邀當代書壇代表性書法家組成工作室授課。

11.由于各類型在發(fā)展中出現(xiàn)的快慢榮衰的變化zaojv。www.9061xoxo.com，使得書壇整體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出不同的階段性特征。

12.第六書體誕生，結(jié)束了行書體、草書體、隸書體、篆書體和楷書體五種書體統(tǒng)治中國書壇幾千年的歷史局面，開創(chuàng)了中國書法的新紀元。

13.時至近代，常熟書壇名家輩出，象楊沂孫、翁同龢、蕭蛻等都是大名鼎鼎的書法家。

14.他認為，當代書壇的流行書風嚴重脫離了傳統(tǒng)大文化的“書法自由主義”，它像斷線的風箏，在虛無漂渺中漂泊。

15.目前書壇老成凋謝，能詩文、有學術(shù)成就、筆墨又有法度有內(nèi)涵的，沙孟海、啟功這一輩俱往矣，名宿僅饒固庵尚存。

16.但章友直似非此時書學博士。他們的書學或小學造詣見稱于北宋的初、中期書壇，足以填補書史之空缺。

17.在書法歷史上，有勤一生之學而名不見經(jīng)傳者，有學后一經(jīng)名人表彰而得書壇之譽者，也有一些人專門靠他人之吹捧而立足者，更有為壓倒或詆毀他人而大加評論者。

18.近幾十年來，王鐸在中日書壇上產(chǎn)生了廣泛的影響。

19.三家對于宋代書壇的領導地位奠定了宋代書法“尚逸”審美趨向。

20.師從青島書壇耆宿蔡省廬，八體俱備，尤精小楷，行、草，宗法王趙，兼擅篆刻;追摹秦璽漢印，師古不泥，潛心臨池，執(zhí)著進取，卅年為一日，未嘗稍懈。

21.先生積學厚實，涵養(yǎng)豐潤，一生淡泊名利、待人以誠，可謂是當代書壇的一座豐碑。

22.當代書壇包括古典派、現(xiàn)代派和學院派三個創(chuàng)作流派。