61.他一生創(chuàng)作了馬祖卡舞曲，波羅涅滋，序曲，練習(xí)曲，夜曲，敘事曲以及詼諧曲。

62.他的電影以生活在現(xiàn)代都市社會(huì)邊緣的“飄泊者”和“失語者”為主要表現(xiàn)對(duì)象，并以高度紀(jì)實(shí)化的敘事形態(tài)和個(gè)人化的視角形成自己的特色。

63.也許，所謂小說“存在的唯一理由”，就是個(gè)體偶在的呢喃敘事，就是小說的敘事本身，在沒有最高道德法官的生存處境，小說圍繞某個(gè)個(gè)人的生命經(jīng)歷的呢喃與人生悖論中的模糊性和相對(duì)性廝守在一起，陪伴和支撐每一個(gè)在自己身體上撞見悖論的個(gè)人捱過被撕裂的人生傷痛時(shí)刻。劉小楓

64.只是靠把中上的產(chǎn)品賣出中等偏貴的價(jià)格來賺錢的方式并不那么容易，我們應(yīng)該稍微修改一下古老高低的敘事詩了。

65.生活的敏感浸透到生活的隱喻中，往往讓人失去語言的表達(dá)能力，這就是為什么盡管對(duì)生活的隱喻世界有所感的人并不少，而敘事作家卻不多。講故事需要一種運(yùn)用語言表達(dá)對(duì)生命中的微妙音色的感受、突破生活的表征言語織體的能力。生活在言語中，人人都在言語中生活。敘事家是那種能夠反向運(yùn)用語言、進(jìn)入形而上的文字世界的人。劉小楓

66.中國文學(xué)潮流遭遇了急變，白話敘事替代文言詠嘆。

67.阿來是一位非常重視小說敘事藝術(shù)的作家。

68.獲時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)敘事詩優(yōu)等獎(jiǎng)，國軍新文藝散文及長詩銀像獎(jiǎng)等十余座獎(jiǎng)項(xiàng)。

69.但最能體現(xiàn)艾米莉的與眾不同和作為小說家深厚功底的是那復(fù)雜，卻構(gòu)思巧妙、多視角獨(dú)特設(shè)計(jì)的敘事結(jié)構(gòu)。

70.前言部分簡要介紹元雜劇是一種敘事性與抒情性兼具的文學(xué)藝術(shù)。

71.《母親與孩子》是一首敘事體裁的歌曲，王磊華一唱三嘆，凄凄切切講述了一位貧窮的母親無力討到一塊面包而失去孩子。

72.新聞是一種典型的敘事文，理應(yīng)納入敘事學(xué)的研究范疇。

73.陳染等紛紛靜下心來，在聆聽、觀賞、內(nèi)化中，或有形或無形地學(xué)習(xí)著、借鑒著、嘗試著而呈現(xiàn)出相似的敘事言語特征。

74.漢樂府民歌大多是敘事詩，這些詩真實(shí)地表達(dá)了人民的喜怒哀樂。

75.由此可知，黃宗羲文集中所載敘事之文，旨在備史事之缺，亦即存留明末亡國大夫的歷史。

76.文章最后部分深入剖析了歷史文獻(xiàn)、宗教經(jīng)典的敘事方式，延展探討了永寧寺的歷史寫作問題。

77.左傳；敘事；線索；敘述邏輯關(guān)注；視點(diǎn)。

78.小說能將時(shí)事性與歷史深度，將言說的勇氣與敘事的精到，將問題的尖銳與美學(xué)的高度結(jié)合起來。

79.本研究采用了敘事研究的方法，選擇甘肅省臨夏市D村和Z村兩名農(nóng)村民辦幼兒園教師作為研究對(duì)象。

80.這一階段的詩，一般有一條有時(shí)談到只剩一點(diǎn)影子的敘事的線索，這些詩就是這樣優(yōu)雅莊重地，追根究底地，www.9061xoxo.com變幻多端地抒寫下去。

81.王小波寫性并不是要用性沖擊大政治，做什么大敘事。恰恰相反，他寫性就是為了告訴我們，在那個(gè)時(shí)代，即使在兩個(gè)人親密的肉體關(guān)系中權(quán)力也無處不在，它左右著每個(gè)人對(duì)性的想法和渴望，甚至包括做*的姿態(tài)等等。

82.的確，作家宗璞在主觀上是要表現(xiàn)知識(shí)分子拋棄個(gè)人情感而走向革命道路，個(gè)人利益必然服從集體利益這一權(quán)威敘事的。

83.對(duì)詩的形式技巧更加注意推敲，除了在詩式上更多樣化，什么對(duì)話體，打夯歌、豆腐干式;既有敘事，也有抒情，他也醉心于詩的音節(jié)與格律。

84.通過畢飛宇聰慧而扎實(shí)的敘事，畢飛宇小說形成了一種特別的敘事魅力：在敘事與效果間游走如風(fēng)，敘事與效果相得益彰、和諧平衡。

85.妻子構(gòu)成一種生活的情調(diào)、一種生命的空氣：共同生活中相互逗趣、相親、纏綿、攙扶的空氣，與孤獨(dú)的喃喃敘事的空氣不同的空氣。劉小楓

86.討論將會(huì)在作曲者多首代表性曲目的演奏中進(jìn)行，包括其瑪祖卡舞曲、波蘭舞曲、前奏曲和敘事曲。

87.我對(duì)那姑娘說，我后半生在黃金海岸度過，至于前半生，我胡說八道寫到小說里，你可以把它和其他小說混著看，你不用懂什么虛構(gòu)理論、敘事和結(jié)構(gòu)，因?yàn)槲乙矝]搞懂。路內(nèi)

88.但是，整部著作結(jié)構(gòu)清晰，敘事簡明扼要，文筆流暢優(yōu)美，雖然去年我們都見證了大選的風(fēng)風(fēng)雨雨，但是他的敘述仍然讓每一位讀者都感到震撼。

89.敘事視點(diǎn)本身的顯現(xiàn)，構(gòu)成了小說敘事話語的自贖，是對(duì)敘事權(quán)力本身的反思和反叛。

90.這幾行詩是他那長篇敘事詩的序詩。

91.然而，到目前為止，對(duì)其敘事性研究仍停留在玩賞精警語句層面，缺乏系統(tǒng)分析。

92.兄妹婚神話以散文體和韻文體兩種形式傳播，存在著多種敘事傳統(tǒng)。

93.來關(guān)于術(shù)大展的敘事和論述，所選取的敘事策略是前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與主流政體、與官方藝術(shù)的桿格不入和對(duì)抗游戲。

94.文中不論談古論今，還是預(yù)測未來，不論敘事，還是描寫，都是娓娓而談，平實(shí)簡潔，如話家常。

95.當(dāng)然，之所以知此見微知著的探照出社會(huì)百態(tài)也得益于作者精湛的敘事藝術(shù)。

96.在虹影的長篇小說中可以看到她有意識(shí)地突破了傳統(tǒng)的敘事手法，嫻熟運(yùn)用各種超常的、奇特的、能強(qiáng)烈刺激人情感的敘事方式，達(dá)到了意想不到的藝術(shù)效果。

97.海明威自幼熟知奧杰布華文化，這一特點(diǎn)使其作品在人物刻畫、主題描寫、創(chuàng)作手法以及敘事結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)出“部落遺俗”風(fēng)格。

98.在敘事功能方面，畢飛宇小說通過“中心”、“影子”、“幫閑”人物和靜態(tài)、動(dòng)態(tài)意象的設(shè)置，凸顯了小說的內(nèi)涵，增強(qiáng)了文本的審美表現(xiàn)力。

99.謝晉電影始終是中國當(dāng)代電影發(fā)展史上主流敘事體的當(dāng)然代表。

100.再次，宿命化的“時(shí)運(yùn)”觀念形成了定向性與突轉(zhuǎn)性的意態(tài)化敘事構(gòu)架。

101.常用比興手法，藝術(shù)形象比較集中、單一，表現(xiàn)的內(nèi)容比較直接樸實(shí)，但也有多段體的分節(jié)歌式的敘事詩。

102.有點(diǎn)像連聽了仨鐘點(diǎn)的笛卡爾或者斯賓諾莎，而第四課時(shí)換成了銅琶鐵板、曉風(fēng)殘?jiān)碌?B>敘事，或陽剛或柔美，聽著親切，感性，還有一份溫潤……

103.奧斯丁的理智與節(jié)制促成了女性敘事權(quán)威的建立，特征是間接性和含混性敘事，指桑罵槐的諷刺，由小說需要決定寫作技巧。

104.排比手法，內(nèi)容集中，增強(qiáng)氣勢;敘事透辟，條分縷析;節(jié)奏鮮明，長于抒情。

105.新世紀(jì)小說呈現(xiàn)出文學(xué)敘事與新聞敘事的雜糅和糾纏。

106.小子終不敢妄斷，只就事敘事罷了。

107.用敘事抒情的形式，生動(dòng)的記憶下我十年人生路的酸辛。

108.敘事學(xué)在中國已經(jīng)跨越了萌芽期和引進(jìn)期，正在其發(fā)展期中形成自己的特點(diǎn)。

109.他沿用傳統(tǒng)的戲劇沖突的方式，通過改變敘事視角使小說中到處彌漫著喜劇色彩，呈現(xiàn)戲劇化。

110.聯(lián)想記憶法常用于一些有具體情境的識(shí)記材料，如一些寫景、敘事的文章，一些英語情境對(duì)話等。

111.事實(shí)上，現(xiàn)代敘事學(xué)發(fā)展的一個(gè)主要傾向，就是打破各種對(duì)故事文本的幻覺認(rèn)同，對(duì)故事進(jìn)行自主思考判斷，保持一種置身事外的客觀態(tài)度。

112.如果只有宏大敘事，我們的法學(xué)就可能流于空洞、浮泛、不著邊際、游談無根，這當(dāng)然是不行的。

113.敘事移位指通過敘事時(shí)間的移位，一些電視劇展現(xiàn)了奇觀化的革命人生形態(tài)，并對(duì)紅色歷史進(jìn)行了溫情的回望。

114.以“游賞”為主題的江南節(jié)日，為話本小說故事的生發(fā)提供了帶有地方人文色彩的敘事時(shí)間刻度。

115.陰謀論說到底是一種民間的思想，弱者的故事會(huì)。它根本不信、全盤拒絕任何主流敘事，這是它最動(dòng)人的品質(zhì)。但它意味劍走偏鋒，只相信“不相信”，用最極端的方式簡化世間萬象，往往離真相更遠(yuǎn)。小寶

116.這樣的信仰，不是宏大敘事，也不是高頭講章，而是有血有肉、有情有義;這樣的信任，不是心血來潮，而是托付一個(gè)民族的未來、一個(gè)國家的興亡。

117.正是由于極端背離了赤裸裸的日常新聞報(bào)道寫實(shí)主義手法，藝術(shù)家表現(xiàn)了自己下意識(shí)當(dāng)中有一天的虛構(gòu)敘事。

118.他善用傳奇敘事、善于營造悲劇，貴在修辭表達(dá)、精于細(xì)膩抒懷，表現(xiàn)出藝術(shù)筆法的多元特色。

119.我一直認(rèn)為，人生到最后都是一堆片段的屑，如同一部恢宏電影里的某個(gè)情節(jié)，在多年后記住的是它，而非電影宏大的敘事。白音格力

120.由此觀之，詩歌的空間敘事實(shí)質(zhì)上就是詩歌意象的空間敘事。