121.一副墨鏡，一把月琴，圓潤而厚重的唱腔即興評唱，彭延坤把圣賢經(jīng)典、市井俗事、名篇小說和革命故事娓娓道來。

122.東路二人臺的唱腔則婉轉(zhuǎn)流暢，旋律變化多端。

123.她的唱腔很有韻味。

124.其唱腔粗獷豪爽、奔放高昂，具有典型的北方戲曲音樂風(fēng)格。

125.它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。

126.第四章對進(jìn)一步完善河南越調(diào)唱腔藝術(shù)的思考。

127.他文武兼?zhèn)洹⒊钭龃蚓闳ひ魧捄瘛A潤，演唱腔圓韻足。

128.結(jié)合史詩式的風(fēng)格，吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術(shù)樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達(dá)手法，具有鮮明的地域特色。

129.一個門外兒，難以領(lǐng)略麒老牌富于藝術(shù)性的唱腔和做功，反而對開鑼戲的翻跟頭舞刀槍目不轉(zhuǎn)睛，頗有買櫝還珠之意。

130.音樂方面，對傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽懂所唱的內(nèi)容。

131.她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進(jìn)的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。

132.戲劇的特點(diǎn)是擁有獨(dú)特的唱腔、優(yōu)美的表演、豐富的配樂、滑稽可笑的喜劇演員。

133.“鬼”在沒有開張。在唱腔選拔圖表，接收兩三倍J和新星電臺的好評和電臺播放。

134.特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽者的五臟六腑直達(dá)內(nèi)心深處，嵌入心扉。

135.第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術(shù)特點(diǎn)，從潤腔方法、板式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、調(diào)式等方面分別舉例加以說明。

136.第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點(diǎn)出發(fā)，分析了唱腔音樂的旋律特點(diǎn)、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂隊(duì)與伴奏樂器。

137.平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯亮相，讓人目不暇給，大呼過癮。

138.其“一唱眾和”，以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏，唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

139.朱先生最擅須生，忠直耿介已經(jīng)成為一種底色，沉淀在精醇綿長的唱腔里。

140.音樂分唱腔和牌曲兩個部分，有宮、商、徵、羽四個調(diào)式，習(xí)慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優(yōu)美動聽。

141.她的唱腔吐字清楚、噴口有力、行腔流暢、韻味醇厚，讓人聽起來仿佛有穿云貫石的力度和氣勢！

142.劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉(zhuǎn)回身奏太后，將計就計結(jié)鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術(shù)最為流行的標(biāo)志性曲調(diào)。

143.另外，也可留意一下《意中人》中的那高亢的唱腔。

144.她原習(xí)豫西調(diào)，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)了豫劇唱腔改革之先河。

145.說書人劉引紅手持簡板擊打邊唱邊說，唱時偶爾加進(jìn)上黨梆子、落子和河南豫劇的唱腔。

146.閩南歌獨(dú)有的唱腔，傳統(tǒng)的經(jīng)典延續(xù)著我們對閩南歌的永久回味。

147.扮演母親唐娜的是上海話劇藝術(shù)中心的資深演員田水，當(dāng)她唱完第二幕唐娜對舊情人山姆的深情悲訴選段時，全場觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。

148.而文場的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動聽。

149.演《金生挑盒》時他用真嗓唱廣州方言，對粵劇唱腔改革做出了重大的貢獻(xiàn)。

150.本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現(xiàn)蒲劇的藝術(shù)風(fēng)格。

151.這段唱腔流暢而圓渾。

152.陳智林以充盈的書卷氣和瓷實(shí)渾厚、舒卷自如的川劇唱腔，以聲傳情，聲情并茂，成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術(shù)形象。

153.阿姆斯壯也是一種特殊唱腔的創(chuàng)始者。你知道現(xiàn)在我們把這種唱腔稱為什麼嗎？

154.饒河班以景德鎮(zhèn)、波陽、樂平為中心，保存了部分高腔劇目，藝術(shù)風(fēng)格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心，無高腔，其亂彈唱腔則較婉轉(zhuǎn)流利。

155.由于曲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，唱腔真假結(jié)合，演唱過程中一扽一停，像農(nóng)民初冬時節(jié)用砘子在麥田中壓小麥的節(jié)奏一樣，按當(dāng)?shù)赝猎挿Q為“扽腔”。

156.以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動人的出行圖片。

157.它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。

158.武大哥素來以嗓音低沉渾厚著稱，他能反串出旦角兒的唱腔實(shí)在是又給了大家一個結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的驚喜。

159.據(jù)他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節(jié)”的曲牌體音樂。

160.鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說，“這詞兒真好，我也想學(xué)學(xué)，回家唱去。

161.有些唱腔傳譽(yù)至今，梁啟超把她與梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當(dāng)然能吸引一批士紳階層。

162.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔，運(yùn)用水袖功，載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態(tài)描繪得非常真切，也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

163.韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優(yōu)美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

164.在實(shí)際運(yùn)用過程中的多種調(diào)式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現(xiàn)力最強(qiáng)、音樂色彩最豐富的板式類型。

165.在繼承奚派嚴(yán)謹(jǐn)工整、委婉流暢、行腔百轉(zhuǎn)迂回的藝術(shù)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點(diǎn)，受到觀眾喜愛。

166.杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的“四點(diǎn)’”。

167.晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。

168.*彎復(fù)興劇校便派了幾批學(xué)生到漳州市薌劇團(tuán)，向來以演丑角著稱的老藝人洪鎮(zhèn)平學(xué)習(xí)唱腔、身段。

169.戲校的課程設(shè)語文、歷史、音樂、唱腔、基功。

170.明代末年，弋陽腔傳入閩中，與當(dāng)?shù)氐姆窖孕≌{(diào)逐漸融合，形成江湖調(diào)，隨后出現(xiàn)了演唱江湖調(diào)的江湖班及以江湖調(diào)和歌為主要唱腔的平講班。

171.所用曲調(diào)以民歌、小曲、地方小唱腔為主。

172.在唱腔上，諸葛亮“舌戰(zhàn)群儒”時，與東吳群僚句的唱段一氣呵成，妙趣橫生。

173.河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完，小姑娘滿功滿調(diào)、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。

174.戲劇藝術(shù)歷史久，變化創(chuàng)新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創(chuàng)，各種裝飾新登場。曲調(diào)變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創(chuàng)新，尋發(fā)展，讓中國戲。