121.一副墨鏡，一把月琴，圓潤而厚重的唱腔即興評唱，彭延坤把圣賢經典、市井俗事、名篇小說和革命故事娓娓道來。

122.東路二人臺的唱腔則婉轉流暢，旋律變化多端。

123.她的唱腔很有韻味。

124.其唱腔粗獷豪爽、奔放高昂，具有典型的北方戲曲音樂風格。

125.它的特色是一唱眾和，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南方溫柔敦厚之雅韻，又兼北方慷慨激昂的氣概。

126.第四章對進一步完善河南越調唱腔藝術的思考。

127.他文武兼備、唱念做打俱全，嗓音寬厚、圓潤，演唱腔圓韻足。

128.結合史詩式的風格，吸納了鳳陽歌、花鼓燈、泗州戲等多種藝術樣式，采用唱腔、舞蹈及鑼鼓等多種表達手法，具有鮮明的地域特色。

129.一個門外兒，難以領略麒老牌富于藝術性的唱腔和做功，反而對開鑼戲的翻跟頭舞刀槍目不轉睛，頗有買櫝還珠之意。

130.音樂方面，對傳統唱腔進行初步改革，減少了老腔中的虛聲襯字，使之明快、流暢，觀眾易于聽懂所唱的內容。

131.她的唱腔，措詞，極端的聲效，激進的畫面，以及囂張的演唱方式，都是無人曾想要嘗試的。

132.戲劇的特點是擁有獨特的唱腔、優美的表演、豐富的配樂、滑稽可笑的喜劇演員。

133.“鬼”在沒有開張。在唱腔選拔圖表，接收兩三倍J和新星電臺的好評和電臺播放。

134.特殊的靈歌般唱腔，滑走于聽者的五臟六腑直達內心深處，嵌入心扉。

135.第三部分：豫西蒲劇的唱腔藝術特點，從潤腔方法、板式結構、節奏、調式等方面分別舉例加以說明。

136.第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發，分析了唱腔音樂的旋律特點、調式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器。

137.平喉、子喉等唱腔，旦角、武生等扮相交錯亮相，讓人目不暇給，大呼過癮。

138.其“一唱眾和”，以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏，唱腔可塑性大、聲調高亢，既具南派之溫柔敦厚，又兼北風之慷慨激昂。

139.朱先生最擅須生，忠直耿介已經成為一種底色，沉淀在精醇綿長的唱腔里。

140.音樂分唱腔和牌曲兩個部分，有宮、商、徵、羽四個調式，習慣用裝飾音、輔助音、滑音等，旋律跌宕起伏、優美動聽。

141.她的唱腔吐字清楚、噴口有力、行腔流暢、韻味醇厚，讓人聽起來仿佛有穿云貫石的力度和氣勢！

142.劇中，喬玄的一段“勸千歲殺字休出口……我扭轉回身奏太后，將計就計結鸞儔”的西皮唱腔，幾乎成為了京劇藝術最為流行的標志性曲調。

143.另外，也可留意一下《意中人》中的那高亢的唱腔。

144.她原習豫西調，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創新，開創了豫劇唱腔改革之先河。

145.說書人劉引紅手持簡板擊打邊唱邊說，唱時偶爾加進上黨梆子、落子和河南豫劇的唱腔。

146.閩南歌獨有的唱腔，傳統的經典延續著我們對閩南歌的永久回味。

147.扮演母親唐娜的是上海話劇藝術中心的資深演員田水，當她唱完第二幕唐娜對舊情人山姆的深情悲訴選段時，全場觀眾都被她濃烈的情感和激昂的唱腔所征服。

148.而文場的音樂與唱腔卻又是音韻繚繞、幽美動聽。

149.演《金生挑盒》時他用真嗓唱廣州方言，對粵劇唱腔改革做出了重大的貢獻。

150.本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現蒲劇的藝術風格。

151.這段唱腔流暢而圓渾。

152.陳智林以充盈的書卷氣和瓷實渾厚、舒卷自如的川劇唱腔，以聲傳情，聲情并茂，成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術形象。

153.阿姆斯壯也是一種特殊唱腔的創始者。你知道現在我們把這種唱腔稱為什麼嗎？

154.饒河班以景德鎮、波陽、樂平為中心，保存了部分高腔劇目，藝術風格古樸、粗獷;廣信班以貴溪、玉山為中心，無高腔，其亂彈唱腔則較婉轉流利。

155.由于曲調抑揚頓挫，唱腔真假結合，演唱過程中一扽一停，像農民初冬時節用砘子在麥田中壓小麥的節奏一樣，按當地土話稱為“扽腔”。

156.以“蕓式唱腔”迷倒眾人的許茹蕓，今早在微博曬出她明艷動人的出行圖片。

157.它的唱腔、劇目、服裝、表演等方面均與秦腔程序相同。

158.武大哥素來以嗓音低沉渾厚著稱，他能反串出旦角兒的唱腔實在是又給了大家一個結結實實的驚喜。

159.據他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂。

160.鐵片大鼓，一板三眼，唱腔輕快，好些村民都說，“這詞兒真好，我也想學學，回家唱去。

161.有些唱腔傳譽至今，梁啟超把她與梅蘭芳合稱為“北梅南雪”，當然能吸引一批士紳階層。

162.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔，運用水袖功，載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切，也為后面的病重死去做了可信的鋪墊。

163.韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

164.在實際運用過程中的多種調式變化，使它成為豫劇兩大流派唱腔中表現力最強、音樂色彩最豐富的板式類型。

165.在繼承奚派嚴謹工整、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術特點的基礎上，他保留了自己演唱腔圓韻足的特點，受到觀眾喜愛。

166.杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔，箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏，逐漸形成了具有特色的“四點’”。

167.晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。

168.*彎復興劇校便派了幾批學生到漳州市薌劇團，向來以演丑角著稱的老藝人洪鎮平學習唱腔、身段。

169.戲校的課程設語文、歷史、音樂、唱腔、基功。

170.明代末年，弋陽腔傳入閩中，與當地的方言小調逐漸融合，形成江湖調，隨后出現了演唱江湖調的江湖班及以江湖調和歌為主要唱腔的平講班。

171.所用曲調以民歌、小曲、地方小唱腔為主。

172.在唱腔上，諸葛亮“舌戰群儒”時，與東吳群僚句的唱段一氣呵成，妙趣橫生。

173.河北梆子《大登殿》高亢激越的第一句唱腔還沒完，小姑娘滿功滿調、扣人心弦的演唱便贏得了臺下觀眾潮水般的掌聲。

174.戲劇藝術歷史久，變化創新不斷中。四大名旦功力具，唱腔韻味各不同。綢舞劍舞是新創，各種裝飾新登場。曲調變化音律廣，不同嗓音不同唱。世界戲劇日到了，多創新，尋發展，讓中國戲。