1.福建省藝術研究所戲劇創作研究室主任林瑞武表示，閩劇的音樂聲腔等都是建立在方言的基礎上，其文化內涵和戲曲的韻味也包含在其中。

2.那發育器官本身就是一種圓潤的天賦對一個聽講人來說，哪怕全然不懂牧師布道的語言，仍然可以隨著那聲腔的抑揚頓挫而心往神馳。

3.這兩個劇種分屬于不同的聲腔體系。

4.我愿效善男信女每天把金剛經念幾遍，不必知道經義，只是念在鏗鏘，綿密的聲腔音節中，念到死，像血液打著拍子流過人的身體而舞者逐之浮沈一生，煉渡彼岸。朱天文

5.在聲腔設計方面，劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段，則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌，載歌載舞，入情入理。

6.昆劇是一種戲曲聲腔、劇種、簡稱昆腔、昆曲或昆劇。

7.此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。

8.主要聲腔是正線和西皮、二黃，還有少量花腔與雜調，唱、白沿襲中州音韻，男女異聲同調，男唱真嗓，女唱假嗓。

9.明中葉以后北曲衰微，南曲諸聲腔興起，舞臺時尚與審美風尚遂隨之大變。

10.云夢戲迷楊學兵當場以戲會友，“搜孤救孤”聲腔渾厚如虎嘯山林，氣勢不輸名家。

11.雖然不能唱子喉，但紅線女的一些腔口還是深深影響著其學生，如“紅腔”里的二黃、反線中板是子喉平喉共用的;又如某些發聲位置，如何打開聲腔等等。

12.巴陵戲用中州韻、湖廣音結合湘北方言演唱，聲腔以彈腔為主，兼唱昆腔和雜腔小調。

13.昆腔是幾大戲曲聲腔之一，在明代發展很快。

14.湘西陽戲的聲腔源于弋陽腔，演員在表演時常常運用真假聲相結合的方法演唱，有自己獨特的音樂特征。

15.京劇形成于前后至前后，是在北京原有的昆、弋腔和外地進京的徽班、漢調、秦腔等地方戲曲聲腔的基礎上逐步孕育形成的。

16.一旦火災氣體經過該路徑，將在不同吸收線上導致到達光聲腔輻射量的減小。

17.地方語言緊密結合，逐漸形成了這一包括“高”、“低”、“昆”、“亂”四大聲腔，唱白用中州韻、富有本地特色的劇種。

18.湘劇多取材于家庭親情故事和歷史戰事，可分為高腔、低牌子、昆腔、彈腔四種聲腔。

19.據他了解，目連戲的唱腔是中國最為古老的聲腔之一，是“雜白混唱，一唱眾和，鑼鼓助節”的曲牌體音樂。

20.漢劇的聲腔以西皮、二簧為主，兼有吹腔、雜曲、小調。

21.從興國州域龍虎道教音樂與民俗形態切入，以“龍虎道樂”中的五大聲腔為依據，全面考察該樂種“陰陽”二律的辯證思維方法。

22.歌仔戲音樂是以[歌仔調]和[改良調]所唱的[歌仔]為主要聲腔。

23.于是，昆腔遂與余姚腔、海鹽腔、弋陽腔并稱為明代四大聲腔。

24.外來的戲曲在長期的演出活動中與本地民間藝術、地方語言緊密結合，逐漸形成了湘劇的高腔、低牌子、亂彈、昆曲四大聲腔，唱白用中州韻。

25.秦腔，是中國戲曲四大聲腔之一梆子腔的分支，因其古老、豐富、龐大的聲腔體系，被稱為梆子腔的鼻祖。

26.湘劇屬戲曲大戲劇種，在其發展過程中逐漸形成了包括高腔、低牌子、昆腔、亂彈四大聲腔，傳統劇目達一千多個。

27.我忍住哽咽的聲腔瘋狂地奔向雪地的遠處。汽笛響起，一陣一陣飄過遼闊的雪野，那遠處，有一列火車，長長的鐵軌，一節一節的枕木鋪向回家的路。潘云貴

28.計算結果表明，由于隔聲罩內聲腔與結構振動的相互作用，考慮聲固耦合后，隔聲罩透射損失曲線峰值較多。

29.發音方法是閉塞，也就是說通過阻礙空氣在聲腔流動來發音。

30.重點討論了常用一維管狀光聲腔體的光聲理論，并給出了數學模擬模型。

31.婺劇是典型的多聲腔劇種，它在音樂上包容了來源復雜的六種腔調，流傳于浙江中南部。