1.固定旋律，固定曲調(diào)：與對(duì)位聲部一起作為一首復(fù)調(diào)音樂(lè)基礎(chǔ)的一段素歌旋律，如在紀(jì)復(fù)調(diào)音樂(lè)中。
2.以“對(duì)置式”和“交換式”為研究框架，歸納、分析了陳銘志復(fù)調(diào)音樂(lè)作品中處理聲部組合的具體手段。
3.這就像音樂(lè)中太多的聲部，單聲部是動(dòng)聽(tīng)的，四聲部能帶來(lái)一個(gè)更美妙的四重唱。
4.倪雅豐，第一季中國(guó)好聲音學(xué)員，為黑鴨子演唱組合成員，起在徐秀霞隊(duì)與徐秀霞，樊桐舟組合成徐氏第的黑鴨子演唱組合，擔(dān)任一聲部的主唱。
5.合唱團(tuán)注重自編自演，現(xiàn)在不僅能演二聲部、四聲部合唱及小合唱、重唱、獨(dú)唱，還能表演舞蹈、曲藝、朗誦等節(jié)目。
6.發(fā)聲部:被認(rèn)為能發(fā)聲和講話源的腔。
7.本論文的論述，主要從鋼琴四重奏成熟前過(guò)渡的發(fā)展，探討四聲部重奏曲低音聲部鍵盤(pán)樂(lè)器的轉(zhuǎn)變過(guò)程。
8.我們是并肩生長(zhǎng)的兩棵小樹(shù)，我們?cè)嵌爻膬蓚€(gè)聲部當(dāng)我們揮手告別時(shí)，請(qǐng)帶上我最美好的祝福。
9.在她的帶動(dòng)下，同村的孔臨東、喻海靜夫婦也主動(dòng)加入了管樂(lè)團(tuán)，分別擔(dān)任打擊樂(lè)聲部的小鼓手和黑管聲部樂(lè)手。
10.表現(xiàn)最好的是金麟惠，她在女高音聲部的甜美亮麗唱腔盡顯風(fēng)格和音樂(lè)感。
11.中音聲部是指女低音或完整男聲，傳統(tǒng)聲樂(lè)的英文表達(dá)為男性假聲。
12.從歌唱方法分有單聲部、二聲部、三聲部等。
13.咯咕咯咕，粗曠而凝重;間或百鳥(niǎo)啼囀，像多聲部合奏，像管、弦、箏、簫……諸類(lèi)樂(lè)器，天衣無(wú)縫般交響。
14.人腳眾多，便成多聲部合唱了。
15.英雄來(lái)了，為她的歌聲添加上對(duì)歌中的獸聲部分，而惡龍?jiān)谝慌匝葑嘭Q笛。
16.隨后，他坐下來(lái)，左手演奏低音，右手環(huán)抱著男孩，彈奏著助奏聲部。
17.我的聲部是女高音。
18.總譜的開(kāi)本因而也是不尋常的，用了譜表，因?yàn)橄覙?lè)器全部都用分奏，每個(gè)演奏員都各有一個(gè)聲部。
19.我說(shuō)吉他是因?yàn)槟鞘沁@里所使用的樂(lè)器，但是吉他的很多聲部聽(tīng)上去更像長(zhǎng)號(hào)、單簧管和薩克斯管這些樂(lè)器。
20.這道題要寫(xiě)一首有四個(gè)聲部的賦格曲。
21.當(dāng)?shù)鸵舨考尤牒铣康臅r(shí)候，音樂(lè)變成了四個(gè)聲部。
22.目前，壯族歌圩、邕劇、賓陽(yáng)炮龍節(jié)、馬山壯族三聲部民歌等已列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，南寧并成功舉辦了十屆國(guó)際民歌藝術(shù)節(jié)。
23.我們?cè)遣⒓鐟?zhàn)斗的兩棵小樹(shù)，我們?cè)?jīng)是二重唱中的兩個(gè)聲部，我們?cè)?jīng)是一張課桌上的學(xué)友。今天，我們揮手告別的時(shí)候，請(qǐng)接受我深情的祝福。
24.作為一名聲部演奏員，排練和演出既富于挑戰(zhàn)性，又充滿(mǎn)樂(lè)趣。
25.中世紀(jì)抒情牧歌一種僅以?xún)蓚€(gè)或三個(gè)聲部的簡(jiǎn)單和聲組成的沒(méi)有伴奏的，以嚴(yán)格詩(shī)律形式譜成的音樂(lè)作品，www.9061xoxo.com在紀(jì)末期和紀(jì)早期在意大利發(fā)展起來(lái)。
26.三聲部降B多利亞調(diào)式創(chuàng)意曲，作品第，第。
27.手風(fēng)琴是一門(mén)年輕的多聲部多元化的鍵盤(pán)樂(lè)器，是器樂(lè)教學(xué)的重要表現(xiàn)手段之一。
28.賦格是一種用對(duì)位法寫(xiě)作的作品體裁www.9061xoxo.com，有特定數(shù)量的聲部。句中的。
29.男高音聲部的確定要綜合音色、音域、換聲區(qū)等諸多因素，尤其是戲劇型男高音的確認(rèn)需謹(jǐn)慎鑒別。
30.五度，八度或一度音程平行傳統(tǒng)上在四聲部作品中禁用。
31.最小的部分是打擊樂(lè)聲部，以定音鼓為首，有西洋大軍鼓、小軍鼓、大镲、小镲以及豎琴。
32.我們?cè)遣⒓鐟?zhàn)斗的兩顆小樹(shù)，曾是二重唱中的兩個(gè)聲部，曾是一張課桌上的學(xué)友。畢業(yè)了，我們揮手告別的時(shí)候，請(qǐng)接受我深情的祝福：愿你前途無(wú)限，幸福康??！
33.其與和聲學(xué)以及蒙古族民間多聲部音樂(lè)的持續(xù)音技法有區(qū)別。
34.唱歌的四個(gè)聲部是女高音、女低音、男高音和男低音。
35.我們?cè)遣⒓绲膬煽眯?shù)，我們?cè)嵌爻膬蓚€(gè)聲部，我們?cè)菑堈n桌上的學(xué)友。當(dāng)我們揮手告別的時(shí)候，請(qǐng)接受我深情的祝福。
36.面向多聲部樂(lè)譜，實(shí)現(xiàn)基于結(jié)構(gòu)模式的音符識(shí)別方法。
37.侗族大歌以多聲部、無(wú)伴奏、無(wú)指揮且音調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)而聞名于世。
38.第節(jié)：所有女低音、男高音和男低音聲部演唱較低或他們的最低音，所有人都唱不同的音高。
39.南巖亂彈音樂(lè)的用律，采用“純律”，其唱腔與伴奏采用“支聲復(fù)調(diào)”的多聲部音樂(lè)表現(xiàn)形式。
40.改編改寫(xiě)或改編，用于人聲部演唱或器樂(lè)演奏，與原曲有所不同。
41.下半場(chǎng)的“德九”是家喻戶(hù)曉的“大俗曲兒”，也最容易在人前“露怯”，尤其是在各個(gè)聲部的首席承擔(dān)的獨(dú)奏部分。
42.第二聲部回聲式的短句，仿佛歌聲在山谷中回蕩，營(yíng)造出此起彼伏，一呼百應(yīng)的氣氛。
43.但是我覺(jué)得無(wú)論在樂(lè)隊(duì)的哪個(gè)部分拉琴都會(huì)感受到莫大的樂(lè)趣。隨著經(jīng)驗(yàn)的累積，我發(fā)現(xiàn)作為一名作為聲部演奏員既充滿(mǎn)挑戰(zhàn)，又受益匪淺。
44.好，現(xiàn)在主旋律在上面，巴松演奏中間的對(duì)位聲部，低音提琴在下方輕輕的演奏著。
45.他唱最高聲部。
46.蘭陵笑笑生發(fā)現(xiàn)了家庭、家族，并以之為題材，創(chuàng)作了異于傳統(tǒng)的第一部多聲部宏大敘事的世情小說(shuō)。
47.他們慣于使用一個(gè)聲部演唱持續(xù)音或同音反復(fù)，而在其上方唱另一個(gè)節(jié)奏明顯、旋律性較強(qiáng)的聲部。
48.文章從不同的側(cè)面論述了樂(lè)隊(duì)總譜中移調(diào)樂(lè)器聲部的移調(diào)彈奏問(wèn)題，闡述了移調(diào)彈奏的基本規(guī)律和方法。
49.中世紀(jì)抒情牧歌：一種僅以?xún)蓚€(gè)或三個(gè)聲部的簡(jiǎn)單和聲組成的沒(méi)有伴奏的，以嚴(yán)格詩(shī)律形式譜成的音樂(lè)作品，在紀(jì)末期和紀(jì)早期在意大利發(fā)展起來(lái)。
50.合唱團(tuán)有一個(gè)指揮，聲部可以分為男高音，男低音，女高音，女低音。
51.女中音作為有著獨(dú)特個(gè)性的聲部，她音色醇厚柔美、純凈而富于變化，具有特殊的音質(zhì)和音色。
52.觀眾除了你們的名字，聲部安排和序列號(hào)以外還應(yīng)該知道更多。
53.倪雅豐原為黑鴨子演唱組合成員，起在徐秀霞隊(duì)與徐秀霞，樊桐舟組合成徐氏第的黑鴨子演唱組合，擔(dān)任一聲部的主唱，現(xiàn)在為中國(guó)好聲音節(jié)目學(xué)員。
54.說(shuō)它科學(xué)，是因?yàn)榘雌淙寺暤淖陨硖攸c(diǎn)，有其嚴(yán)格的聲部與聲區(qū)的劃分。
55.演奏與錄音品質(zhì)俱佳。弦樂(lè)聲部略嫌分明度不足。在純弦樂(lè)的第四樂(lè)章這點(diǎn)尤為明顯。
56.重奏三音可增加結(jié)構(gòu)的厚度，在四聲部寫(xiě)作中通常不需要這樣做。
57.它所獨(dú)具的色彩，已成為中國(guó)多聲部民歌的最鮮明的特征。
58.在網(wǎng)站上輸入單一的漢字，可以查到該字簡(jiǎn)單的英文釋義、簡(jiǎn)繁體表示、Unicode碼、聲部和意部的表示以及漢字來(lái)源等等。
59.弦樂(lè)四重奏只要一個(gè)人偏了，其他人都會(huì)偏掉，而且他們是單聲部，跑音聽(tīng)得非常清楚www.9061xoxo.com。
60.我喜歡代的歌曲，那些歌曲的特征是用電吉他作為曲調(diào)的聲部。
