1.**不通，不懂平仄的句子，還好意思用“清平樂(lè)”的詞牌？思想內(nèi)容一樣糟糕，就不要丟人顯眼了！！
2.或軟語(yǔ)儂儂，或粗狂嘹亮，又或平仄有力，在不經(jīng)意間被人輕輕唱出，記憶似閥門打開(kāi)傾涌而出，淚及目眶，隱忍而下。
3.辛詞共用四十四個(gè)字，共用四個(gè)韻，其中兩個(gè)仄聲韻，兩個(gè)平聲韻，并且平仄。
4.我把思念隱藏在記憶背后，怕風(fēng)吹走。那些深一行淺一行的足跡，化為平平仄仄的詩(shī)句，劃開(kāi)曲折相連的路。
5.一句肯定的句式加在橘子洲頭的詩(shī)句里，加在岳麓書院的敬仰里，加在一條條橫平豎直四通八達(dá)街道的平仄里，形成了長(zhǎng)沙無(wú)法緊密聯(lián)結(jié)不能割斷的生存秘穴。
6.你是否數(shù)過(guò)天上的星星蕩著秋千想躲進(jìn)它懷里，葡萄架下聽(tīng)風(fēng)唱一只曲睡覺(jué)還賴著爺爺?shù)膿u椅，螢火蟲闖進(jìn)夏日的夢(mèng)境湖水將月亮捧在手心，www.9061xoxo.com誰(shuí)教我唱平仄的押韻銀河流淌過(guò)唐宋元明清。照墨
7.但古典詩(shī)詞，每首平仄韻不得通用，錯(cuò)用一韻就貽笑大方，而散曲可以平仄混押，大大解放了作者手腳，使詩(shī)歌的路數(shù)更為寬廣。
8.通過(guò)頻率統(tǒng)計(jì)整理出古體詩(shī)和律詩(shī)采用的平仄句型以及他們的數(shù)量。
9.拗體格:對(duì)偶與正格相同，但句中平仄，不似正格之穩(wěn)順，即所謂拗句是也。
10.我撫琴，我流淚，我細(xì)細(xì)平仄細(xì)細(xì)組詞，卻唱不進(jìn)你明眸中那灣淺淺深情。金國(guó)棟
11.一接觸作詞才知道，這里面講究韻腳、平仄，我不懂，臨時(shí)求著人家借了一本《詩(shī)韻十三轍》，一晚上抄出來(lái)，全部背過(guò)，以后這方面就過(guò)關(guān)了。
12.你我之間如七律古詩(shī)，你揮筆定了首聯(lián)，我得削砍了我的意志以求對(duì)仗你的平仄、意境，末了還要為你壓韻。七堇年
13.和他們的近體詩(shī)相比，竹枝詞在韻腳的使用上比較嚴(yán)格，但在平仄和對(duì)仗上就比較自由，不受近體詩(shī)的束縛。
14.但有的同調(diào)的詞，全詞，平仄不調(diào)達(dá)之多，這樣的詞聲韻怎么和諧？更有甚者，五言絕句平仄韻混押，這些是我們不希望看到的。
15.即使作者殫精竭思，有時(shí)也難免出現(xiàn)新造詞語(yǔ)、割裂詞匯、顛倒字序、改變成語(yǔ)、搭配不當(dāng)、平仄不諧、對(duì)仗不工、失粘失對(duì)等現(xiàn)象。
16.為便于初學(xué)者，每調(diào)還詳細(xì)列注平仄韻讀，成為真正的詞譜。
17.指出，文中不拘平仄是一大解放，首句或第二句不押韻是第二大解放，平仄韻可以交錯(cuò)互押是第三大解放。
18.嚴(yán)式對(duì)偶：要求上下兩句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)相同，詞性相對(duì)，平仄相對(duì)，不能重復(fù)用字。
19.更叫人欽佩的是，行文合轍押韻，平仄中規(guī)中矩，無(wú)深厚古典文學(xué)造詣，絕寫不到如此程度。
20.讀古典詩(shī)，不顧內(nèi)容，只注意平仄格律，與買櫝還珠何異？
21.在草香論壇和碧聊文學(xué)上都有文集的小俞表示，王老犯了他自己以前犯的毛病，平仄和押韻都錯(cuò)了。
22.仝填平仄添新韻，一派詩(shī)潮處處揚(yáng)。
23.愛(ài)是什么？愛(ài)是茫茫人海中不期然的相遇，是萬(wàn)家燈火里那一扇開(kāi)啟的幽窗，是茂密森林里的那一樹(shù)菩提。修行的路，不是揮舞劍花那般行云流水，而是像一首平仄的絕句，意境優(yōu)美，起落有致。
24.瀟灑飄逸是中國(guó)字，更是中國(guó)人；平平仄仄是中國(guó)調(diào)，更是中國(guó)風(fēng)；字正腔圓是中國(guó)話，更是中國(guó)魂！國(guó)際母語(yǔ)日，讓我們說(shuō)中國(guó)話，行中國(guó)風(fēng)，揚(yáng)中國(guó)魂！
25.此詞平仄不盡合詞譜，概不以詞害意也。
26.俺一直沒(méi)有搞明白平仄韻，所以只做古體打油，絕不觸近體。
27.香淺春無(wú)際，弦歌逶迤。平仄韻律，漸次清晰。唐僧不愛(ài)，怎知人間悲喜。那一季，花開(kāi)荼蘼。章珈琪
28.那時(shí)十分重視學(xué)詩(shī)作對(duì)，要教給學(xué)生作五言詩(shī)和七言詩(shī)及律詩(shī)、對(duì)對(duì)子等，學(xué)有關(guān)聲韻的知識(shí)，使學(xué)生懂得平仄。
29.這首唐詩(shī)是按今音的平仄寫的。
30.昨天沖到我的佳作里發(fā)表一通言論說(shuō)我不懂平仄韻，是你吧？我還跟你解釋半天我那首詩(shī)用的是七律仄起，后段入韻。
31.詞最初是為樂(lè)曲配寫的歌詞，所以字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄都因曲調(diào)的要求比詩(shī)更加復(fù)雜。
32.關(guān)于仄聲韻格律詩(shī)的平仄格式，學(xué)界迄今很少有人專題論及。
33.他突破了舊體詩(shī)的格律束縛，三五言雜陳，平仄韻混壓，將詩(shī)詞曲融于一爐，近乎民間曲藝，故名“小唱”。
34.誠(chéng)然，李院長(zhǎng)編著的《弟子銘》不僅合轍押韻、平仄相諧，而且朗朗上口，清晰明了，青少年不用解釋也可以明晰含義。
35.我開(kāi)始還擰著心勁兒，想往下硬推，但是翻遍篋中印文，苦苦尋章摘句，卻發(fā)現(xiàn)不是平仄不合，就是韻腳不對(duì)，只能一次次作罷。
36.床前明月光，疑是地上霜。死亡就像是平仄和韻腳，把臟污的生修整成了一首詩(shī)。笛安
37.人生如一首絕句平平仄仄平平仄。簡(jiǎn)媜
38.然而，為了讓鶴歌在民間廣泛傳頌，曾幾何時(shí)，一些填詞人也逐步簡(jiǎn)化規(guī)則，不受平仄限制，沒(méi)有律詩(shī)的固定格式，不講究對(duì)偶，只保留了押韻。
39.再則，古典詩(shī)詞曲賦講究韻律與平仄對(duì)仗，形成一種聲律的節(jié)奏，鏗鏘有致，妙不可言。
40.我們舉《登鸛雀樓》這首詩(shī)來(lái)說(shuō)明近體詩(shī)最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。
41.一位身穿灰色半舊棉布長(zhǎng)袍的教書先生左手里捏著一本厚厚的書，正搖頭晃腦，一聲三疊，平平仄仄地誦讀，右手里握一把三尺有余的生鐵戒尺，油光漆亮。
42.每句話內(nèi)部則注意詞語(yǔ)平仄相間，聽(tīng)來(lái)覺(jué)得不僅擲地有聲，而且富于感。
43.不論七言句尾三字的平仄，不可形成“三平”或“三仄”。
44.牽一抹真誠(chéng)，在那一枚清淺的平仄詩(shī)行里，獨(dú)自清歡。
45.冷月凝霜，寒夜氤氳著悲涼的氣息，波光滟滟閃動(dòng)人生之韻，平平仄仄，塵世的起起落落，都將被黑夜吞噬，消亡。
46.這大概是“外”與“升”字的書體在行草之間極其的相似，特別是作者的名字不受平仄的限制，訛變也不易覺(jué)察出來(lái)。
47.平仄韻都不知道，還叫詩(shī)嗎？你不懂律體，我這首詩(shī)用的是七絕仄起，后段入韻。
48.由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。
49.作詩(shī)不能為了遷就平仄而削足適履，硬湊一些不合適的字詞。
50.諸如在平仄、押韻、古今讀音等方面，特別是對(duì)“平水韻”和“新韻”的使用上更是觀點(diǎn)各異。
51.本卷章節(jié)名調(diào)寄《破陣子》，胡拼亂湊，不分平仄。
52.所謂平平仄者，如鶴沖天后段第二句之“啼鶯散”、“余花亂”是。
53.五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯(cuò)、粘對(duì)聯(lián)系、出仄對(duì)平和音步重音等五條規(guī)律可尋，并可以根據(jù)這五條規(guī)律推導(dǎo)出格律詩(shī)的十六種格式。
54.如關(guān)于平仄韻的換押、襯字的添減、韻腳的變換，都有精心琢磨細(xì)心體驗(yàn)于其中，使其既搖曳多姿又不因辭害意。
55.所謂仄平平仄者，如感皇恩前段第二句之“數(shù)聲鐘定”，后段第二句之“不堪重省”，第四句之“綺窗依舊”是。
56.如以仄韻相押，則韻腳平仄亦隨之變化。
57.午后的陽(yáng)光是慵懶的。當(dāng)有一爐香，一壺茶。竹搖椅的枕上，發(fā)有三五分亂，亂發(fā)的底下是泛黃的紙，泛黃的紙上是平平仄仄的句子。眼閉著，夢(mèng)做著，人是醒的。涼了的茶喝了一半，水沒(méi)續(xù)上。許冬林
58.探出寒噤的臉，大膽張望平仄的大地。
59.或軟語(yǔ)儂儂，或粗狂嘹亮，又或平仄有力，在不經(jīng)意間被人輕輕唱出，記憶似閥門大開(kāi)傾涌而出，淚及目眶，隱忍而下。【造句網(wǎng)http://www.9061xoxo.com】
60.仄仄平平句仄平平仄韻仄中仄中平中仄韻仄平平句平仄仄韻仄中平中仄韻中平中仄韻？幾許風(fēng)流。
