1.白居易讀了老子后作七言律詩：吉兇禍福有來由，但要深知不要憂；只見火光燒潤屋，不聞風(fēng)浪覆虛舟。名為公器無多取，利是身災(zāi)合少求；雖異匏瓜誰不食？大都食足早宜休。白居易

2.按照格律詩的要求和禁忌，老師讓我們每周要寫一首詩，從五言絕句開始訓(xùn)練。

3.該小說獨具匠心，章節(jié)有律詩破題，章節(jié)后小說人語綜述。

4.要求是寫游記，七言律詩，最好能有疊韻的運用。

5.除七言律詩外，唐詩中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯(lián)也都對仗。

6.記者看到在一個名為“藏頭詩在線”的應(yīng)用中，有“五言絕句”和“七言律詩”兩種類型，隱藏方式則分為詩“藏頭、藏中、藏尾”。

7.總體而言，魏憲更擅長詩歌創(chuàng)作，且其律詩頗有佳篇。

8.蒼穹、白云、群山、碧湖，流動著旋律詩意的場景，熏陶出仰恩文化的豐盈。

9.律詩共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶數(shù)句押韻，首句可入韻，也可不入韻。

10.尤其是律詩，總共八句詩中，又分為兩兩相匹的四個聯(lián)句，曰首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。

11.五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。

12.舊體或變體白話詩同新格律詩一起，構(gòu)成白話格律詩的兩個格局。

13.而王績這首詩，被公認(rèn)為唐代最早的五言律詩。

14.外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因為在格律詩中，入聲都。

15.七言律詩是由以杜審言、沈期等人為代表的一個文學(xué)家群體完成的。七言律詩在“盛唐諸公”的手里得到初步發(fā)展。

16.如果你要寫一首格律詩，你一定要按照所有的格律來寫。

17.通過頻率統(tǒng)計整理出古體詩和律詩采用的平仄句型以及他們的數(shù)量。

18.從用韻看，“元嘉體”已經(jīng)出現(xiàn)了后來律詩用韻的某些特征。

19.七言律詩自萌芽至成熟，www.9061xoxo.com經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展階段。

20.杜審言在中國詩歌史能占有一席之地，更主要的是他在律詩的定型和形式的創(chuàng)新等方面所作出的貢獻(xiàn)。

21.其中的前面，與寶琴有關(guān)的人物——如李紋、李綺、寶、黛、湘的七律詩和設(shè)謎猜謎，上篇已經(jīng)基本解述了大概。

22.杜甫律詩的章法，因題材不同而表現(xiàn)為不同的格局。

23.中唐元和詩壇不僅近體繁盛，還呈現(xiàn)出明顯的新變特征，元稹的次韻律詩就是其突出代表。

24.本府的孔廟主持，司禮儒士張柯身前的《圣賢書》，第一時間便翻到一首與神行有關(guān)的律詩，用【風(fēng)馬云車】的飛翔神技追逐金光，現(xiàn)身刑場。

25.嚴(yán)嵩精熟經(jīng)史典章，諳習(xí)音律詩文，對永字八法。

26.諷刺詩采用格律詩體，在一定程度上糾正了同時期漢語詩歌在詩體自由化上的極端，保證了漢語詩歌的格律傳統(tǒng)在紀(jì)的被繼承與發(fā)揚。

27.關(guān)于仄聲韻格律詩的平仄格式，學(xué)界迄今很少有人專題論及。

28.聯(lián)句，如同做律詩差不多，貌視要把頷、頸聯(lián)，無限地進(jìn)行下去，直至把韻腳用個差不多。

29.約翰遜說你誤會了，西方有格律詩、聯(lián)韻詩、回旋詩、雙韻短詩、韻腳交換詩、對疊句詩，只是譯成中文，韻律都沒了。

30.書畫樣樣精通，而且詩詞曲賦無所不通，擅長用中文寫作律詩、絕句等近體詩詞，他是個地道的“中國通”。

31.我國的格律詩對于聲律有嚴(yán)格要求。

32.律詩每兩句為一聯(lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。

33.有的市民在早上聽了川劇藝術(shù)講座后，在下午繼續(xù)聽流沙河講五言律詩，流沙河長期為大家講解“古詩欣賞系列”。

34.那時十分重視學(xué)詩作對，要教給學(xué)生作五言詩和七言詩及律詩、對對子等，學(xué)有關(guān)聲韻的知識，使學(xué)生懂得平仄。

35.譯文蠻認(rèn)真，一字字好像摳得挺死，但一查原文，那么多舛錯，還詰屈聱牙，非常做作，比老學(xué)究作律詩還別扭。

36.律詩格律極嚴(yán)，篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯(lián)有定對。

37.又一個學(xué)期開學(xué)了，我們開始學(xué)寫五言律詩和七言律詩，這下更有難度了。

38.律詩的聲律模式包括節(jié)奏和韻律兩部分。

39.我個人認(rèn)為，這部片接近交響樂或韻律詩。

40.李維楨的詩歌各種體裁兼?zhèn)洌绕渖瞄L七言，其七言古詩、七言律詩、七言絕句均較好地體現(xiàn)了他的才情與學(xué)識。

41.據(jù)了解，吳華杰是該校經(jīng)濟與商務(wù)外語學(xué)院學(xué)生，頗喜歡研究、創(chuàng)作五言絕句和七言律詩等古詩詞。

42.哼一曲童年的歌謠，把憂愁煩惱拋掉；賦一首童年的律詩，把幸福快樂埋心底；寫一篇童年的趣文，讓和諧溫馨光臨。六一兒童節(jié)，愿你童心常在，笑口常開！

43.全書分為古風(fēng)、絕句、律詩、拗體、填詞、趣詩、意境等七步，其最大的特點是化繁為簡、化慢為快、化難為易。

44.新詩的詩體重建，在無限多樣的詩體創(chuàng)造中，有兩個美學(xué)使命：規(guī)范自由詩和倡導(dǎo)格律詩。

45.這首詩屬于五言律詩，屬于首句仄起不入平韻式。

46.要是你不愿意或不會寫格律詩，你可以寫自由體詩。

47.但格律詩的作者們由于審美慣性的作用，明知平水韻已不諧音律，仍通用不已;讓他們用新韻，是困難的。

48.格律詩十六種格式有著內(nèi)在的聯(lián)系，可以以五絕為核心簡化為四種格式。

49.盡管自由詩是紀(jì)漢語詩歌的主流詩體，但是諷刺詩采用的主要詩體是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適度改良了的格律詩體。

50.您見過的五言律詩嗎？很明顯沒有。

51.五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯、粘對聯(lián)系、出仄對平和音步重音等五條規(guī)律可尋，并可以根據(jù)這五條規(guī)律推導(dǎo)出格律詩的十六種格式。

52.七律詩無心作，八行書無處傳，九連環(huán)從中作斷，十里長亭望眼欲穿，百思想，千系念，萬般無奈把你怨。

53.匯即興、苦吟于一體，熔古風(fēng)、絕句、律詩、竹枝詞于一爐;集感物、述懷、讀書、詠史、懷人、唱和于一冊，上下古今，倒峽懸河，莫測津涯。

54.在下文律詩的韻、詞韻及古體詩的韻里，我們還要回到這個問題上來講。

55.他創(chuàng)作現(xiàn)代格律詩，分齊言體和雜言體兩大類。

56.誤引容閎五言律詩的糾正，畢業(yè)贈言。

57.然而，為了讓鶴歌在民間廣泛傳頌，曾幾何時，一些填詞人也逐步簡化規(guī)則，不受平仄限制，沒有律詩的固定格式，不講究對偶，只保留了押韻。

58.這兩個全譯本對律詩部分的處理可說是可圈可點。

59.其中《李氏族譜序》正文為，落款為“賜進(jìn)士及第直閣學(xué)士文天祥拜撰大宋景炎元年丁丑陽月吉旦”;《西平王譜詩》為七言律詩。

60.唐代律詩在定型化過程中和定型后，都存在變例。