121.但身為女人，她既不能像岳飛那樣馳騁疆場，也不能像辛棄疾那樣上朝議事，甚至不能像陸、辛那樣有政界、文壇朋友可以痛痛快快地使酒罵座，痛拍欄桿。

122.以反傳統姿態的活躍于“五四”文壇的作家，其創作的文化心理定勢仍基于傳統，這是魯迅創作的“鄉土情結”的內在根據，其獨特的批判性也源于此。

123.朱文是中國當代文壇具有叛逆性的作家，也是位頗受爭議的作家。

124.張曉風以其獨特的詩性解釋散文在*彎文壇獨樹一幟。

125.在古代的社會里，像李清照那樣能以詞擅名當代文壇的女性，實屬鳳毛麟角，屈指可數。

126.此十八妖魔輩，尊古蔑今，咬文嚼字，稱霸文壇，反使蓋代文豪若馬東籬，若施耐庵，若曹雪芹諸人之姓名，兒不為國人所識。（造句網）

127.在一個文學低迷的時代里，海巖能在文壇獨擅勝場、盡得風流，不僅擁有了不少讀者，也成為商業劇中成功的招眼商標。

128.重鑄崇高的文學精神，呼喚純正的文學藝術，已愈來愈成為當代文壇的強烈呼聲。

129.喜用奇字僻典的后山詩，在熟諳元祐文壇往事的任淵注釋下，其幽意也得以彰顯。

130.在《文壇成名術之身體寫作》中，批評家揭示“身體”以虛假的反叛姿態唾棄“頭顱”空蕩蕩的內心生活，自身卻陷溺在消費主義的情欲泥淖中。

131.此十八妖魔輩，尊古蔑今，咬文嚼字，稱霸文壇，反使蓋代文豪若馬東籬、若施耐庵、若曹雪芹諸人之姓名，幾不為國人所識。

132.徐志摩是一位在中國文壇上曾經活躍一時并有一定影響的作家，他的世界觀是沒有主導思想的，或者說是個超階級的“不含黨派色彩的詩人”。

133.而姨母紫風也很冷靜地分析丈夫“他是以戰士的姿態走上文壇的，注重對反動勢力施以匕首投槍。

134.妻子是年長他幾歲的家鄉婦女，沒有文化，留學歸來后李大釗身為文壇名流，有人勸將此糟糠之婦下堂，他斷然不肯，始終相敬相愛。

135.將來從文是一代文壇泰斗，從政是一代安邦興國的社稷英才。

136.在晚唐后期文壇上，羅隱既是重要的詩人，又是杰出的小品文作家，其詩文的數量和質量都很可觀。

137.在中國古典文壇上，棄婦詩文是重要的組成部分。

138.北京青年報報道，陳忠實只用了字“慶父不死，魯難未已”，而另一位文壇大家、球迷賈平凹則拒談國力隊。

139.虹影作為中國當代女性文學的代表作家之一，素來是“墻里開花墻外香”，她的創作理應受到國內文壇的重視。

140.荒誕派戲劇是世界文壇的一個重要組成部分，它以其獨特的藝術形式贏得了不朽的文學地位。

141.而嘉佑年間的王安石，在整個北宋帝國已有不少名氣，一是因為他的文采，二是因為他的怪異。種種跡象表明嘉佑年間的王荊公在巨星蕓集的北宋文壇已然是腕級人物，嘉佑四年，王介甫同學在帝國發表兩首。夜狼嘯西風

142.在發表了一篇獲獎小說后，來，他再沒拿出什么有影響的作品，在文壇上變得無聲無息了。

143.魯殿靈光，賴家有守護神，豈獨文采傳三世;文壇秀氣，知手持生花筆，莫讓新編代雙城。

144.短短幾年間，網絡文學隨著計算機互聯網的普及而呈云蒸霞蔚之勢，為疲軟的文壇注入新的活力，成為新世紀文壇一道靚麗的風景線。

145.書稿內容宏富，有先生研究紅樓的高言闊論，有談文論藝的零珠碎玉，有人生之旅的履跡行狀，以及與文壇師友們過從的點點滴滴。

146.它與左聯一樣，是代文壇上的一個重大事件。

147.我倒是因此念及中國文壇藝壇六十年來舉世無匹的老故事和新劇情，歸結兩條:一是逼死他，一是說不得。

148.林紓是我國近代文學家和翻譯家，其代表譯作《巴黎茶花女遺事》蜚聲中外文壇。

149.但因為劉先生一直輕蔑沈先生，所以，這防空洞里的傷人話，就不能做等閑看，就不能稱為一般性玩笑，不能稱朋友間雅噱，也不能稱文壇佳話與學界軼事了。

150.琢子初涉文壇，望書友繼續指教，共繁書園。

151.大家都對這位想象中文壇泰斗的形象頷首低眉，敬重有加。

152.回來再講這本小說，我覺得它是現代中國百花齊放的文壇上的一朵異卉奇花，挺然獨立。

153.作為當時的文壇領袖，同時也是一代大儒的歐陽修，也積極參與批佛斗爭。

154.卡夫卡的偉大之處恰恰在于，勇于跳出紀文學塑造纖毫畢見的典型人物的桎梏，卸下沉重的包袱，為當時的文壇貢獻了紀不曾出現的全新元素。

155.為了抬高《蘭因集》的聲望，他讓自己的兒媳周云林去央托表姐汪允莊，向閨秀文壇之首顧太清求一首詩，以收入詩集中。

156.在衛慧告別文壇后，他把這些衛慧手寫的字句刻在石碑上以示永久不忘。

157.如果說沽名吊譽是文壇登龍術的草創階段，那么歷經歲月打磨，文壇登龍的技術含量越來越高了，靠傍富姐希圖一炮走紅顯然是小兒科。