1.分析了元極音樂的曲體結(jié)構(gòu)和風(fēng)格。

2.所完，業(yè)小光微微曲體，左手背后，右臂前伸，擺出stylepose。

3.他的題畫詩風(fēng)格非常多變，有詩經(jīng)古風(fēng)體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。

4.比如，KnollInc。公司生產(chǎn)的“時代”辦公椅會在使用者伸展、曲體和變換姿勢時有相應(yīng)的調(diào)整。

5.貝多芬開創(chuàng)的聲樂套曲體裁形式也給后世作曲家提供了重要的借鑒。

6.第二章對“高安采茶戲”的音樂形態(tài)本體研究，從唱腔旋律特征、唱腔曲體結(jié)構(gòu)特征、場景音樂特征、樂隊編制四方面進行深入、細(xì)致的分析與論述。

7.找不到慢性背部疼痛病人的曲體成像和觸覺功能障礙。

8.這些諧謔曲已不同于以往的諧謔曲體裁，不再限于嬉戲、玩鬧而是隱含了深刻而復(fù)雜的思想內(nèi)容。

9.軍歌是歌曲體裁中的一種。

10.詞所倚之聲，最初是唐俗樂歌曲，其文體結(jié)構(gòu)的形成與發(fā)展深受曲體結(jié)構(gòu)約束。

11.他的題畫詩，風(fēng)格非常多變，有詩經(jīng)古風(fēng)體，有諧謔串聯(lián)體，有流行歌曲體，有純打油體……還有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。

12.其曲體結(jié)構(gòu)與宋代的纏達和元曲的結(jié)構(gòu)也有相似之處。

13.曲韻是曲體文學(xué)格律的一個重要內(nèi)容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨著曲體文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展逐步規(guī)范統(tǒng)一的。

14.丁梅斯代爾先生同海絲特會面之后的歸途中，他激動的感情賦予了他所不習(xí)慣曲體能，催促著他大步流星地向前走去。

15.而現(xiàn)存宋詞中三聲通押之調(diào)歷來被視為詞者多可以曲牌視之，或近于曲體。

16.贊達仁，也稱贊達勒，是歌曲、歌謠的意思，它是鄂倫春族民歌的體裁形式之一，是類似于漢族山歌、小調(diào)一類歌曲體裁的統(tǒng)稱。