1.同一個“矜”字，老子作夸飾、尊大用，主張“不自矜”，孔子則作莊敬持己用，雖講法各異，但皆從嚴(yán)格律己出發(fā)。www.9061xoxo.com

2.曲韻是曲體文學(xué)格律的一個重要內(nèi)容，曲韻有南北之分，南北曲韻皆是隨著曲體文學(xué)的產(chǎn)生與發(fā)展逐步規(guī)范統(tǒng)一的。

3.對詩的形式技巧更加注意推敲，除了在詩式上更多樣化，什么對話體，打夯歌、豆腐干式;既有敘事，也有抒情，他也醉心于詩的音節(jié)與格律。

4.這樣的要求對于保護(hù)主機(jī)的嚴(yán)格律條來講顯然不合時宜。

5.如今我們所認(rèn)為好文筆幾百年前不一定會為人所賞識，那時人們擺著巨大的枷鎖以格律節(jié)奏修辭俏麗雕琢文字。

6.它與格律嚴(yán)整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對仗”。

7.新詩的詩體重建，在無限多樣的詩體創(chuàng)造中，有兩個美學(xué)使命：規(guī)范自由詩和倡導(dǎo)格律詩。

8.格律學(xué)里，韻文之有節(jié)奏感而顯要的重讀音節(jié)，通常有規(guī)則交替發(fā)生。

9.格律詩十六種格式有著內(nèi)在的聯(lián)系，可以以五絕為核心簡化為四種格式。

10.可是，當(dāng)今許多詩人在現(xiàn)代新詩的創(chuàng)作中，在拋棄古典格律的同時，對西方詩學(xué)過于頂禮膜拜，其實(shí)，從國外學(xué)過來的東西，只是一種模仿。

11.根據(jù)該計(jì)劃，立法者將修改民事訴訟法、刑事訴訟法和規(guī)定律師資格律師法。

12.這一時期六言詩完成了格律化過程。

13.我們舉《登鸛雀樓》這首詩來說明近體詩最基本的格律要求，此外五言絕句還有三種平仄格式，共四種格式。

14.五絕的四種格式的平仄具有二字音步、平仄交錯、粘對聯(lián)系、出仄對平和音步重音等五條規(guī)律可尋，并可以根據(jù)這五條規(guī)律推導(dǎo)出格律詩的十六種格式。

15.格律耶爾干酪氣孔多是由于通風(fēng)所致。

16.約翰遜說你誤會了，西方有格律詩、聯(lián)韻詩、回旋詩、雙韻短詩、韻腳交換詩、對疊句詩，只是譯成中文，韻律都沒了。

17.李冶嫻熟于詩歌的創(chuàng)作藝術(shù)，在詩歌創(chuàng)作中表現(xiàn)出了多樣的藝術(shù)手法，主要表現(xiàn)為巧于用典、精于描摹、工于格律三個方面。

18.哈薩克詩歌格律的基礎(chǔ)是音步，音步以音節(jié)的數(shù)目來劃分，有三音、四音、五音三種。

19.加強(qiáng)學(xué)習(xí)以明德；注重修身以立德；厲行節(jié)約以養(yǎng)德；樂于助人以施德；嚴(yán)格律己以守德；弘揚(yáng)正氣以重德；鍛造品格以增德；臻于至善以厚德！

20.苗歌分格律體和自由體兩種，每組歌都有個引子稱“起莎”。

21.因產(chǎn)品格律優(yōu)雅，又有手工制作，木質(zhì)優(yōu)良，外觀優(yōu)美大方。

22.根據(jù)該計(jì)劃，立法者將修改民事訴訟法、事訴訟法和規(guī)定律師資格律師法。

23.郭化若將軍的詩，既能嚴(yán)守格律，又能簡切通達(dá)，絕少艱僻晦澀之病。

24.英語中，無韻詩最常用的格律是抑揚(yáng)格五音步。

25.關(guān)于仄聲韻格律詩的平仄格式，學(xué)界迄今很少有人專題論及。

26.朱凈之同志提出古體詩的傳承和創(chuàng)新問題是有益的，但“非格律古風(fēng)”的提法未敢茍同。

27.一是對仗作為文體的一種格律要求運(yùn)用;二是字?jǐn)?shù)由駢偶句喜用偶數(shù)向奇數(shù)轉(zhuǎn)化，最后定格為七言;三是對仗精確而工穩(wěn)，聲律對仗已成熟。

28.如果你要寫一首格律詩，你一定要按照所有的格律來寫。

29.但格律詩的作者們由于審美慣性的作用，明知平水韻已不諧音律，仍通用不已;讓他們用新韻，是困難的。

30.行尾有停頓的以句法規(guī)則和格律上的停頓而結(jié)尾的。

31.比起何遜，陰鏗的詩格律非常成熟，形式瀏亮新俊。

32.他絕不能使自己的腦子受累于糾纏不清的格律和韻律。

33.第四部分，從歌詞格律、修辭、及襯詞等方面論述和布克賽爾蒙古長調(diào)民歌的歌詞特征。

34.讀古典詩，不顧內(nèi)容，只注意平仄格律，與買櫝還珠何異？

35.音節(jié)的不同形式也屬于格律理論。

36.律詩格律極嚴(yán)，篇有定句，句有定字，韻有定位，字有定聲，聯(lián)有定對。

37.我國的格律詩對于聲律有嚴(yán)格要求。

38.舊體或變體白話詩同新格律詩一起，構(gòu)成白話格律詩的兩個格局。

39.臧克家對新詩的新格律體詩、半格律體詩和自由體詩的押韻進(jìn)行了探索，有些詩具有一定的格律美，節(jié)奏分明，聲韻和諧。

40.雙句包括兩個相連的詩行的一種詩的單位，通常壓韻并具有同樣的格律，經(jīng)常組成一個完整的意思和句法單位。

41.他的詩都是有感而發(fā)，格律嚴(yán)謹(jǐn)，著手成春;他的書法四體兼擅，大小俱能;他的篆刻，既渾然一體，又常有意外，和諧生動;他的畫渾厚清潤，格調(diào)高古。

42.在幻想和感傷的作品中，格律在寫作中只是偶然的。

43.并從格律、音步、韻腳方面體味詩的藝術(shù)價值，給讀者帶來分析、鑒賞與評論這首詩的一家之言。

44.按照格律詩的要求和禁忌，老師讓我們每周要寫一首詩，從五言絕句開始訓(xùn)練。

45.‘顧曲周郎’信筆寫就的詞盡皆合乎格律，語義華美，實(shí)是一代詞壇正統(tǒng)。

46.意象派詩歌是英語詩歌中真正意義上的“自由詩”，但是只是對格律體英語詩歌作了并不極端的文體改良。

47.即使在檢察官藏匿開罪證據(jù)并讓人蒙冤入獄的情況下，公民也無力迫使檢察機(jī)關(guān)承擔(dān)其未能培養(yǎng)合格律師的負(fù)責(zé)。

48.其格律有七言四句體、長短句間雜的四句體、五句體、六句體，一般都押韻，大多押平聲韻，襯字、村詞運(yùn)用普遍。

49.只有不會跳舞的才怪腳鐐礙事，只有不會做詩的才感覺得格律的縛束。

50.盡管自由詩是紀(jì)漢語詩歌的主流詩體，但是諷刺詩采用的主要詩體是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上適度改良了的格律詩體。

51.諷刺詩采用格律詩體，在一定程度上糾正了同時期漢語詩歌在詩體自由化上的極端，保證了漢語詩歌的格律傳統(tǒng)在紀(jì)的被繼承與發(fā)揚(yáng)。

52.押韻和格律有助于記憶。

53.他創(chuàng)作現(xiàn)代格律詩，分齊言體和雜言體兩大類。

54.外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因?yàn)樵?B>格律詩中，入聲都。

55.他突破了舊體詩的格律束縛，三五言雜陳，平仄韻混壓，將詩詞曲融于一爐，近乎民間曲藝，故名“小唱”。