1.全文共分為五章，從雅樂、清樂、燕樂及其歌辭等方面進行論述。

2.隋唐時期的雅樂雖規模宏大，但燕樂也在快速發展壯大。

3.這種歌曲形式之所以盛行于唐代，是由于燕樂的高度發展，為“以詩入樂”提供了最為豐富的樂調源泉。

4.三是第一次將自宋至元的燕樂曲子按宮調進行了仔細的梳理。

5.《鹿鳴》篇有‘我有嘉賓，德音孔昭‘，‘我有旨酒，以燕樂嘉賓之心‘的詩句，故用作迎賓之辭。

6.本文在對四言、五言、七言詩體形成與音樂的關系以及隋唐燕樂歌辭發展的宏觀觀照中，得出詞體確立是詩樂離合嬗變發展的產物。

7.今人多從音樂角度論定詞源于隋唐燕樂。

8.宮廷燕樂是中國傳統音樂發展史上不可缺少的重要組成部分，它曾在隋唐時期達到空前的輝煌。

9.宋代是中國古代音樂文化的轉型期，受此影響，宋代宮廷燕樂的表演體制也發生了重大變化。

10.唐音樂在立足漢族音樂的基礎上吸收少數民族及外來音樂的精華，形成了輝煌的燕樂系統。