1.一方面，性別歧視是父系社會男權至上的必然結果，具有普遍性、相通點。

2.當然，在數千年的男權社會中，丈夫婚后尋找其他女人，妻子為了報復去尋找其他男人，這種事史不絕書。

3.他反對男權社會的禮法道德，而欣賞、贊美、體貼女性，甘愿做女兒的護衛者。

4.華頓用莉莉來解構這個以金錢為中心的男權社會，在莉莉的襯托下，“歡樂之家”中的那些貴族們是那樣的卑鄙、骯臟、庸俗不堪。

5.推翻祠堂族長的族權和城隍土地菩薩的神權以至丈夫的男權。

6.明清艷情小說中的這種雙重因果觀念，是男權中心主義集中的、直露的表現，因而具有重要的文化史意義。

7.每一種有組織的男權信仰都不遺余力地貢獻出自身的厭女標記

8.游戲中滲透的男權至上思想決定了女性追求社會自我的不可實現性。

9.由于男權社會壓制和剝奪女性受教育的權利，并對女子的才智置若罔聞或不屑一顧，致使眾多女性的智力和才能得不到培養和挖掘，這使人類損失了本應由女性創造的發明和精神產品。

10.他極其友善地解說，遠古的男權至上主義的記憶片段開始抬頭了。

11.男權主義思想的死灰復燃，導致了家庭暴力如毆打妻子的事件不斷增多。

12.旋渦中的男人和女人們都在眩惑與掙扎，而女人們更是承受著現代性與男權多重、同構的宰制。

13.伍爾夫將戰爭歸結為男權的產物，認為戰爭是男權內部侵略的外部延伸。

14.同時也反映了馮夢龍“情教思想”的雙重性，以及存在于作家腦海中的男權意識。

15.那些共青團員不會把責任歸在那些提倡男權至上的組織，而是責備女性沒有足夠的生產能力和理解政治的能力。

16.反映到文學中，女性形象大都是男權主義意識形態的產物。

17.無論女權主義者如何倡導，我堅持男權的觀點，在戀愛中必須由男人花錢。抱怨戀愛浪費錢的男人，可以買幾張**和充氣娃娃度過余生。

18.即使是在男權盛行的時代。

19.翠姨悲劇的誕生是因為她自身有一種弱質性格，更在于她所處的是一個足以造成這種弱質性格的男權社會。

20.因為在男權社會中，以人與自然二元對立為核心的邏格斯中心主義大行其道。

21.通過這兩個方面的分析，論文最后論證芮芝小姐是男權社會中的畸形人。

22.如果真是如此，那么，把這些“凝固的音樂”想像成古埃及部落酋長屁股下坐的女奴，或是坐等男權社會里的男子調戲的婦女，那可真是唐突西施了。

23.她超越了男權社會中的男性，擔負起領導全家的重任，并以她的言傳身教教導著下一代女性羅撒香。

24.男女之戰爭或斗爭有幾千年的歷史了，雖然現在仍是男權社會，但男女關系已到了新的階段。作為反動或新階段的特征是，男人追娶女人，那個女人要什么生活，就是男人要過的生活。余世存

25.我們在生活中的其他方面都尊重男女平等，而在涉及到最高公職人員時我們繼續把男權奉為神明，這是一種反常現象。

26.男權主義是十八世紀中后期主要社會特征，是否擁有“女性氣質”是當時衡量一個中產階級女性是“天使”還是“惡婦”的重要標志。

27.“迷你男權主義”重在“迷你”，世間許多問題，談大者容易空泛，不著實際;談小一些反而可以看到事物的本來面目，正如莊子云“道在屎溺”。

28.在他看來，女權主義所標榜的女權仍深深地受制于男權中心論的對立邏輯。

29.再看精神生產，由于男權社會壓制和剝奪女性受教育的權利，并對女子的才智置若罔聞或不屑一顧，致使眾多女性的智力和才能得不到培養和挖掘，這使人類損失了本應由女性創造的發明和精神產品。

30.學者們說，中國的男權社會是一種封建殘余。

31.在這部多少有些男權色彩的影片中關秀媚飾演的Rubby充滿悲情意味，讓人憐惜。

32.覬覦皇位的各方勢力，展開陰謀陽謀，暗殺、叛亂接踵而至;后宮美男受控于不同集團，各懷鬼胎;鄰國屢屢進犯安國領土;男權勢力試圖顛覆安國的女尊國體。

33.而對女性或艷麗絕代、出身高貴或丑陋妖異、害人性命兩種極端形象的塑造，則反映出男權中心社會的女性想象。

34.燕諼的柔弱、不自立，是我們所習見的傳統女性性格，是舊時代男權文化的遺存。

35.碧眼狐貍是撕裂男權社會的惡魔，俞秀蓮是恪守傳統、壓抑欲望的儒家女性，她們是玉嬌龍身為官小姐與追求江湖夢的鏡子兩面。