1.這部小說(shuō)用開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的筆法寫(xiě)成，一開(kāi)始就把主角的個(gè)性和盤(pán)托出。
2.以古人筆法，寫(xiě)眼前勝景，格調(diào)明快生動(dòng)，形神必備，獨(dú)具自然天趣，正是王翬迥于其他“三王”之處。
3.作品以中國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)表現(xiàn)手段，筆法圓潤(rùn)遒勁，行筆流暢飛揚(yáng)，渲染層次豐富，形象細(xì)膩逼真。
4.很可惜，書(shū)中許多精辟見(jiàn)解，卻因過(guò)分做作的筆法，而隱晦難明。
5.他書(shū)法師晉唐，古隸學(xué)鐘繇，行草深得智永筆法，大書(shū)仿黃庭堅(jiān)者尤佳。
6.當(dāng)然了，能不能流傳千古，還要看太史公司馬遷的春秋筆法，假如司馬遷把這個(gè)故事一筆帶而過(guò)，估計(jì)自己連個(gè)名字都不會(huì)留下。
7.號(hào)稱蘇式彩畫(huà)典范的頤和園的彩畫(huà)，其意境與筆法融入了北京故宮與皇陵中的旋子彩畫(huà)與和璽彩畫(huà)的優(yōu)長(zhǎng)之處，又發(fā)揮了民間彩畫(huà)的自由奔放的特點(diǎn)。
8.魯迅的文章筆法凝練，令人回味無(wú)窮。
9.法帖相傳之本，共二十八行，三百二十四字，章法、結(jié)構(gòu)、筆法都極完美，是他三十三歲時(shí)的得意之作。
10.他的筆法取勢(shì)似勒馬懸崖，戛然而止，跌宕起伏。
11.張旭視筆法為不傳之密，非天資聰穎者不傳授筆法，不愿對(duì)牛彈琴。
12.如田制，他能將西晉占田、北魏均田到唐代的租庸調(diào)，由租庸調(diào)到兩稅法，合成一個(gè)整體，且對(duì)別人不經(jīng)意的每一個(gè)細(xì)微末節(jié)體現(xiàn)出他的春秋筆法、史學(xué)精神。
13.他對(duì)魏碑一味注重方筆表現(xiàn)，興趣不大，而是較為注重筆法，結(jié)撰的古意、渾穆。
14.吾心目中認(rèn)為有價(jià)值之一切中國(guó)優(yōu)秀作家，皆排斥筆法之說(shuō)。
15.運(yùn)筆法，如永字八法，也是八個(gè)字。
16.筆墨細(xì)潤(rùn)，風(fēng)骨勁峭，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，色彩重麗，所畫(huà)人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，筆線剛勁而富變化，能根據(jù)不同的對(duì)象，運(yùn)用不同的筆法。
17.于是法醫(yī)們?cè)谟龅脚c能力者相關(guān)的案件時(shí)，往往會(huì)用春秋筆法，消消減減，給出一個(gè)合理的解釋或者假設(shè)。
18.這大概就是他的特定，每畫(huà)一幅新作，即使類似題材，他也絕不守成不變，總要翻新出異，別出機(jī)杼，求得一種筆法和意境上的豐富，充實(shí)，甚至突破。
19.“春秋筆法”的大量使用，也是杜詩(shī)獲得“詩(shī)史”稱號(hào)的重要原因之一。
20.作者以犀利幽默的筆法，透過(guò)獨(dú)特的視角，談笑間縱論古今，將戰(zhàn)國(guó)的混戰(zhàn)史展現(xiàn)得淋漓盡致。
21.作品純以故事取得勝利，筆法極具金庸真?zhèn)鳎瑘?chǎng)面壯觀。
22.這方面的深入探索滋養(yǎng)了他的篆書(shū)創(chuàng)作，所作篆體筆法古勁。
23.每每得一真跡，便視若珍寶，馀興來(lái)時(shí)摹揣度，體會(huì)其筆法興意，領(lǐng)略其天然韻味之后，便珍藏身旁，唯恐失卻。
24.他善用傳奇敘事、善于營(yíng)造悲劇，貴在修辭表達(dá)、精于細(xì)膩抒懷，表現(xiàn)出藝術(shù)筆法的多元特色。
25.我們也仿照八股文章的筆法來(lái)一個(gè)“八股”，以毒攻毒，就叫做八大罪狀吧。
26.榜書(shū)“龍”用草書(shū)寫(xiě)成，筆法翻飛騰躍，細(xì)節(jié)與整體俱佳，披讀作品，使人感受到作者揮運(yùn)時(shí)的激昂情緒，壯實(shí)飽滿，筆花墨雨，情彩動(dòng)人。
27.他是用小說(shuō)家而非寓言家的筆法去描寫(xiě)那座傾頹的老屋和狠心的品奇昂一家。
28.至于后來(lái)的宋王朝渡江之后畫(huà)壇的夏圭馬遠(yuǎn)之流，所繪的殘山剩水，無(wú)論在意境還是筆法上都不能與之并論。
29.世間無(wú)所謂筆法。
30.“張海風(fēng)格”有口皆碑，猶自百尺竿頭，奮發(fā)不已;其筆法則長(zhǎng)鋒入紙，破空入云，功力深湛，戛戛獨(dú)造。
31.“五十六回，甄、賈對(duì)形，夢(mèng)中說(shuō)夢(mèng)，是蒙莊筆法。
32.他生動(dòng)的筆法給故事增添了興味。
33.王翁的筆法鸞翔鳳翥，真不愧為當(dāng)今著名書(shū)法家呀！
34.而對(duì)于大家最為關(guān)注的評(píng)價(jià)，李明表示，墓志多采用春秋筆法，文學(xué)色彩濃重，溢美之詞較多，所以持肯定態(tài)度。
35.尤其在行書(shū)作品的宏構(gòu)、立意、章法、結(jié)字、筆法和線條諸多方面變異創(chuàng)新，極盡自然奇拙，枯藤柔性之美和扭曲盤(pán)繞，踉蹌跌宕之態(tài)。
36.在沈增植的啟蒙與指導(dǎo)下，王蘧常深受其“學(xué)章草，必須從漢隸出，趙子昂所書(shū)，雖著意發(fā)潑，乃是唐宋人筆法，非其至也”的碑學(xué)觀念影響。
37.但他記錄旅行的筆法卻是乏味的、輕佻的滑稽，過(guò)多的俏皮話替代了清晰的分析。
38.此幅繡作完全模仿繪畫(huà)的筆法用針刺繡而成，雄健的白馬以顧繡中最擅長(zhǎng)的擻和針順其肌肉的紋理繡成，逼真且寫(xiě)實(shí)，其擅長(zhǎng)畫(huà)觀可見(jiàn)絕非后人吹噓。
39.畫(huà)家指著墻上一幅小畫(huà)說(shuō)：“這是我三十年前的童貞作，筆法成熟，切實(shí)不什么藝術(shù)價(jià)值，但對(duì)我卻敝帚自珍，留著作個(gè)留念。”。
40.一共八個(gè)字卻稱贊了兩件事物，足可見(jiàn)微言大義的春秋筆法。
41.其作品氣脈通暢，顧盼生情，結(jié)字得體，筆法有度，妍美秀潤(rùn)，靈動(dòng)醇和，字里行間透出作者的修養(yǎng)與情思。
42.畫(huà)家指著墻上一幅小畫(huà)說(shuō)："這是我三十年前的處女作，筆法幼稚，實(shí)在沒(méi)有什么藝術(shù)價(jià)值，但對(duì)于我卻敝帚自珍，留著作個(gè)紀(jì)念"。
43.羅烈大聲喝道，楚凡一行人一會(huì)就看到了一個(gè)小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)外延豎著一個(gè)數(shù)十米高的大石牌，石牌上刻著幾個(gè)筆法蒼勁的大字，“冰鋼鎮(zhèn)”。
44.眼科專家表示，這個(gè)做法有一定意義，但是防控近視的方法不止于此，其中不為人熟知的正確“握筆法”就是一種好方式。
45.在傅抱石那亂頭粗服的散鋒筆法中有著極其嚴(yán)格的法度。
46.陳先生深厚的顏體童子功保證了他的榜書(shū)沉厚、雄渾，加上其篆籀行書(shū)筆法的揉和又保證了其活脫、生動(dòng)之勢(shì)。
47.報(bào)紙上的這篇短文，頗有春秋筆法。
48.魯迅盡量刪去可有可無(wú)的字句的文風(fēng)，就是春秋筆法的再現(xiàn)。
49.在筆法上取法董源、巨然，而又自出新意，筆墨紛披，林巒渾秀，為黃公望水墨山水的扛鼎之作。
50.講究筆墨神韻，筆法要求:平、圓、留、重、變。
51.他的小品太多，用旁敲側(cè)擊的筆法，常用弦外之音。
52.他早期繪畫(huà)的特點(diǎn)是色彩鮮明，筆法粗獷。
53.就啟功而言，他既擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，熟諳書(shū)畫(huà)筆法，又在文史研究方面卓有建樹(shù)，因而表現(xiàn)出迥別于他人的書(shū)畫(huà)鑒定學(xué)體系。
54.輝煌七百多年，中國(guó)文人寫(xiě)意畫(huà)以其瀟灑的筆法、簡(jiǎn)括的造型、豁達(dá)的人文精神著稱于世。
55.第基本上放棄了穎脫期在累積中求深厚的墨法，探求的方向己轉(zhuǎn)入筆法、水法與擦法的發(fā)揮與創(chuàng)新。www.9061xoxo.com
56.這些筆法雖說(shuō)不同，大體卻是延續(xù)孔圣傳世的春秋筆法而略有創(chuàng)新com。
57.《天龍八部》寫(xiě)王語(yǔ)嫣之美，用的是一唱三嘆之筆法。
58.“師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，修行靠個(gè)人”，十年間，他幾乎每天都要畫(huà)一匹馬，仔細(xì)揣摩徐悲鴻筆下馬的神態(tài)和筆法。
59.對(duì)有劣跡的書(shū)家采用“春秋筆法”，微言大義，揚(yáng)善隱惡。
60.畫(huà)中的人四指卷握毛筆，像握著拳頭，這種握筆法，叫握管式樣。
