1.這件瓷枕是典型的磁州窯白釉黑彩器，主題紋飾為“一琴一鶴”圖，講的是宋代名臣趙木卞清正廉潔、不貪不腐，上任時僅攜帶一琴一鶴的故事。

2.紅織錦緞地刺繡纏枝牡丹紋飾，平金繡蝴蝶立水前門幅。

3.那只紋飾著八重櫻花長靴堅實的踏在大廳鋼鐵的地面上，發出的響聲與周圍的驚呼同時起落。

4.碑身四框刻纏枝紋飾，碑陽刻乾隆御筆瓊島春陰四字，碑陰為乾隆帝御制詩:良岳移來石發峨，千秋遺跡感懷多。

5.各式各樣的饕餮紋樣以及以它為主體的整個青銅器其他紋飾和造型、特征都在突出這種指向一種無限深淵的原始力量，突出在這種神秘威嚇面前的畏怖、恐懼、殘酷和兇狠。

6.首先是內飾的精工細作，黑色及淺色兩種內飾風格可以營造不同的駕乘空間，其中淺內飾的仿木紋飾板烘托出簡約的北歐風格。

7.紋飾外圍以銘文帶‘長樂未央，長相思，愿毋相忘’。

8.我們閑聊了一會兒，見展廳的一個玻璃柜里有件清康熙青花山水鳳尾尊，很大氣、完整，紋飾精美，發色艷麗，很奪人眼球，我向朋友說這件東西不錯。

9.北京故宮博物院藏有一造型和紋飾類似的青花雙耳瓶。

10.白玉，油脂光澤，玉質瑩潤，整體以靈芝為造型，紋飾清晰，造型生動。

11.一步入餐館，你就會感受到遺產的風格，高高的紋飾天花板，部分裸露的地板、燈光設備和舒適的長毛絨椅子以及玉米和勃艮第葡萄酒。

12.焦墨鉤勒、點畫紋飾輪廓，再填繪綠葉，黃、紫色夏荷，秋菊，芙蓉等四季花。

13.搭配的是紋飾精致的日暉鏡，金光四射的造型宛如一輪小太陽，為家照亮新一年的祥和與富足。www.9061xoxo.com

14.鏡背紋飾為放射狀分布的銀杏八枝，樹枝交叉處構成了鏡鈕。

15.就連絳也是明黃色，繡有五谷豐登，三羊開泰，四季和聲等紋飾。

16.金剛座底部是類似阿育王塔的底座，底座上有兩層鏤空雕刻著佛教紋飾，外部還有一圈回廊，底座下方外邊則是淺雕的蓮花變形紋飾。

17.此鏡鑄造精良，版模極其精細，紋飾布局構思奇巧，獨具匠心，鏡體碩大厚重，銅質精良，通體白光，極美品，僅見。

18.蒙古族家具多采用厚漆重彩，麻灰打底，紋飾可分為敘事圖案、抽象圖紋和具象圖案三類，每種紋飾又分為十幾種，形象地反映了蒙古族的宗教信仰和審美情趣。

19.乾隆五十五年李家老墳上的深浮雕紋飾。

20.將圓未圓的月亮投下清輝，照亮了墻紙上暗淡的紋飾，十字架懸在我頭上，從雜志上裁下的紙頁和報紙用大頭釘釘在墻上。

21.掛鉤和掛帶的紋飾等細節，也與獎牌風格相協調。

22.自下到上分為多個紋飾區，每區均以饕餮紋、對稱夔紋和鳥紋為主紋，其間填以減地云雷紋，造成主紋具有淺浮雕的藝術效果。

23.最早出現在陶器上的紋飾，如繩紋、布紋、席紋等簡單紋飾，可以說是古人在制陶過程中不經意間留下的。

24.西域石窟壁畫中有許多裝飾性的圖案，其中花草紋飾中的忍冬紋，卷草紋，蓮花紋，寶相花等非常有特色。

25.夏代作為中國青銅時代的發展時期，其青銅器的審美特征突出地表現在酒器和兵器的造型形式和紋飾意蘊之中。

26.門前有抱鼓石一對，踏道間設丹陛石，上面雕刻紋飾，精巧靈秀，有中國南方建筑的風味。

27.“器型雋秀，玲瓏透體，花紋簡疏，外繪紋飾內部明晰可見，施彩清淡雅致，無與倫比。

28.鼎內雕飾著密云，紋飾匠心獨具，四面的密云中各有一條騰龍飛天，活靈活現，栩栩如生。

29.所有這些紋飾，與正背面主景表現的主題思想融為一體，表現出鮮明而獨特的民族風格。

30.青磚紅瓦的大宅院里，齊大媽穿著上好的繡著蘇繡紋飾的絲綢大襟旗袍，悠閑地給滿園的葫蘆藤澆水。

31.龍紋最早是青銅器上的紋飾之一，又稱為‘夔紋’或‘夔龍紋’。

32.本文以黃河流域禮器的紋飾、傳世神話、卜辭和銘文互補參證，發現華夏巫現信仰中有頗為關鍵的雙嘴龍崇拜。

33.這件元代青花香爐，高約二十厘米，三足鼎立，紋飾精美，光澤精潤，保存完好。

34.再打開第二個盒子，又是一把玳瑁頭梳，只見上面鑲著細如沙礫的寶石顆粒，排列成彎曲華麗的紋飾。

35.尺寸大小是上世紀代出土的秦陵銅車馬上銅盾的一倍，但因使用者級別的關系，紋飾差別很大。

36.背面朝上，因此也可看到握手部分，但只髹漆未彩繪，不及秦陵一號銅車馬上的銅盾紋飾精美、線條流暢。

37.古代文人置于文房書案上的器具往往追求自然生趣，而宮中清供之紋飾又多取吉祥寓意，…

38.杜重霄悄悄打量著這位玄霄真人，其身高七尺，相貌平平，著一身素凈道袍，不見半點紋飾，然長身而立，卻自有出塵之姿，高遠之意。

39.這件兵器采用了宋代的蛇矛外形，以及三國時代的紋飾。

40.其裝飾不僅有鳥蟲書、篆書等書體題銘，又有花草與八卦符號，而更具特色的是代表十二辰的動物生肖紋飾。

41.據說，比塞弗勒斯戴帝王紋飾的馬具時，會不受別人騎乘；卸下馬鞍之后，亞歷山大以外，也只有牠的馬夫可以跨上去。

42.展覽中的乾隆青花蒼龍教子紋螭耳扁壺，游牧民族留下的器形，而留下了乾隆一朝的特有紋飾。

43.用掃描電鏡對蕓苔屬作物種，品種的種皮表面紋飾進行了系統研究。

44.穇屬植物的穎果腹面形狀、紋飾、表面小孔直徑及平均密度等性狀，可為種類鑒定及種間關系分析提供有價值的證據。

45.路朔良秉承了陳鳴遠的“樸雅精巧”，并發展了“塑鏤兼長”的裝飾技巧，將玉器、竹器、漆器、青銅器上的紋飾移植于紫砂器，使其具有豐富細膩的表現力。

46.這種百步蛇紋飾是魯凱族特有圖騰，與其他各族風馬牛不相及。

47.此壺竹刻技藝精湛，未見粘接痕跡，整體造型及紋飾仿商周青銅器，可見清中期好古擬古之風尚。

48.地層文化堆積十分豐富，在一些地面，布滿各種紋飾的印紋陶俯視皆是。

49.各種花紋的陶片遍地都是，隊員們撿到的有席紋、云雷紋、方格紋等多種紋飾，陶片有夾沙陶和泥制陶等。

50.而這筆海，紋飾大概不用說了，清一色的黑，接近漆盤一般，根本不存在可以辨別年代的紋飾和字跡。

51.這種交相掩襟而又在裾衽邊緣上加以各種錦繡的紋飾，使楚地的這種服裝起到了裝飾性和實用性較完美結合的效果。

52.用于征戰殺戮的青銅兵器，在設計與制作時主要著眼于殺傷的功能，同時也比較注重裝飾，如有的劍體上飾有紋飾和錯金的銘文。

53.圖一西漢蟠虺紋鏡紋飾由主紋和地紋組成，地紋為圓渦紋，主紋為四組渦狀虺紋，身軀盤曲成S字形，空當中飾一枚乳釘。

54.上刻高浮雕的九龍、瑞云、壽山福海等紋飾。

55.紋飾內容方面，從以神仙世界的靈異紋飾為主逐漸過渡到以人間的吉祥圖案為主；銘文的內涵也由物勒工名轉變為吉祥語言。

56.在大青山鄉井爾溝前柜村后的烈士陵園內，發現有漢墓群，地表暴露遺物以泥質灰陶為主，器型有罐、盆、豆、甑、缽等，紋飾以繩紋和素面為主。

57.從出土金器的紋飾風格和裝飾布局來看，西夏金銀器更多的是受宋代金銀器的影響。

58.祝壽禮品既從紋飾上又從造型上突出祈福祝壽的寓意，常有蝙蝠、梅、竹、壽石、綬帶鳥以及蓮藕、棗、栗等紋飾，如在盤、碟口沿繪一圈蝙蝠，謂之“洪福齊天”。

59.卵白釉暗刻五彩戧金碗”，被專家認為是迄今發現的五彩戧金瓷器中，色彩和紋飾保存最好的一件。

60.壺頸、肩和圈足皆以粗細不等的陽凸線雕出娟麗清秀的紋飾，腹部則留出四塊空白，給人以清新感，避免了通體細密花紋造成的繁蕪。