1.字體行筆峭勁秀麗，自然流暢，筆畫較瘦勁，結體較開張。

2.大楷取法顏、柳，小楷出入鐘、王，力求醇雅古樸;隸書柔和碑簡，結體樸茂。

3.本文中鑄帶氫爆后得到的球磨粉主要是多晶體，認為影響了取向度，使其燒結體的磁性能較低。

4.他的字結體是聽其自然，不受拘束，運筆如行云流水，天趣盎然，是功力和修養達到爐火純青之境以后的自然流露，決不是有意為之。

5.費陽于藝術涉獵廣泛，他的隸書清勁瀟灑，結體自由。

6.自然，隸書的筆法是和隸書的結體分不開的，線條的長短、粗細、斜曲，筆畫的穿插、呼應、疏密，都是和字的自然結體不可分的。

7.書法結體堅挺剛勁、渾厚秀拔，潔凈疏朗中具古樸之感。

8.研磨到非晶態的粉末由于元素達到原子尺度混合，大大縮短了擴散距離，不僅易于發生固態相變，而且燒結體尺寸穩定性好。

9.此件行書的用筆結體，明顯受到王鐸的影響，以縱長方形結構的字體為之，每一個字的橫筆是由左下往右上挑的，豎筆往外刻。

10.其楷書清健遒勁，結體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”。

11.各種結晶體中，以草酸鈣結體最常見。

12.外在表現為點劃跳躍，游絲牽帶或筆斷意連，在結體上以欹為正，輕重相宜;行筆飄逸、蒼勁，頓挫兼有;章法上打破單字之間的界線，使線條形成新的組合。

13.有些連筆字像游絲行空幾近行書，用筆源于此，結體筆勢又取于彼，融多家之長，成了“瘦金體”。

14.金剛石燒結體具有許多優異的物理機械性能。

15.他的字結體重心低下，用筆含蓄儲勢，出神入化。

16.作品都帶有顏真卿的風格，但在字的結體上橫筆極細且向上欹斜取勢，斷筆與連筆，在楷書筆法是一種創新，形成獨特的風格。

17.他的書法用筆峭刻勁絕，法度森嚴，筆劃瘦硬，結體平正而險絕，端莊嚴整而不呆板。

18.其書法植根于傳統，溯源二王米芾，充分吸收魏碑、宋人行書，用筆富有變化，線條鋼柔兼濟，結體婀娜多姿，自然樸茂，充滿文人氣息。

19.結體遒媚，用筆醇古，存風骨於肥厚之內，所以黃庭堅稱他的字“肥而不剩肉，如世間美女，豐肌而神氣清秀者”，可見唐代敦厚向宋代清勁發展的意態。

20.從沈先生行草見詩魂，是通過行筆中的應勢隨變，通過結體與布局中的跌宕起伏、舒徐馳驟、疏密離合，體現詩韻的節奏美、詩意的流動美、詩境的空間美。

21.研究了提高多晶燒結體耐磨性的方法。

22.圍繞粉未燒結體鍛造變形的特點，討論了粉末鍛造模具設計的若干問題，并對一些粉末鍛造模具進行了分析。

23.書法老師在給我講書事結體的方法。

24.在細胞中，特異性的解旋酶蛋白質復合體決定著該連結體的形成與穩定。

25.陳獨秀作書，結體開張，線條生辣，章法極具作者固有的曠蕩不羈之個性。

26.她的書法各體皆備，一筆娟秀端凝的小楷，結體沉熟，骨力深蘊，尤為世人所重，被譽為“當代小楷第一人”。

27.柳體的“點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊”。

28.啟爺說，楷書的架構結體上一個字的重點不應在方格的中心點上，而在稍左上方的位置，這樣符合黃金分割。

29.這件作品整體風格屬空靈秀潤型，用筆沉著穩健，線條折挫屈曲、動中寓靜、氣韻生動、節奏有序，結體端莊而爽朗。

30.筆畫的長短大小，力度的往收藏露，結體的正欹朽生，行氣的筆斷意連，布局的破立相宜，筆墨的濃淡枯濕，猶如跳動的音樂音符。

31.討論土體的再團結變形規律，提出再固結體積壓縮系數的確定方法。

32.“其書風碑帖融合，氣格曠達，無論結體與線條，均不主故常，不加修飾而一任自然。

33.結體隨意而不失法度，極具藝術感染力。

34.點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。

35.字的結體規矩嚴謹，較少變化。

36.王獻之作書先承其父，后師張芝，行筆流暢舒展，結體妍美自然。

37.字體結體寬博而氣勢恢弘，骨力遒勁而氣概凜然。

38.要想寫好篆書，首先要對篆書作為一種古代書體的創構理念有深刻的理解，對篆籀之美有深入的認知，又要能夠嫻熟地駕馭筆墨，讓書寫與篆書的結體相得益彰。

39.建立了越江隧道、凍結體及周邊土體相互影響的有限元計算模型。

40.硬度是衡量超硬材料燒結體的主要特性之一。

41.狂草筆力雄鍵，結體險峻，節奏強烈，個性鮮明。

42.固結體在下恒溫后，抗壓強度仍在Pa以上。

43.大文豪蘇軾書的陶淵明《歸去來兮辭》，意態豐腴、結體穩秘、橫輕縱重，書法的瀟灑奔逸、豪邁不羈與文章的隱逸高蹈、委運乘化相得益彰。

44.本發明涉及一種適用于生產燒結體的金屬粉末混合物。

45.結果表明，燒結體從表層到心部相組成不同。

46.透過漢字形體可以窺測到蘊涵其中的飛揚靈動的古老的漢文化信息。漢字構形具有意象的直觀示意性、構件結體的整體化合性、字形結構組合的辯證性。