121.兩種方法對詩中所描繪的是何種事物的看法是一致的，但是對于應該如何闡釋這首詩有所分歧。

122.開玩笑，春江花月夜作為蘇彥前世的千古絕唱，被譽為詩中的頂峰，號稱“孤篇壓倒全唐”。

123.生動細膩地描繪了婦人們在春日結伴踏青、采草斗草的整個過程，詩中還真切地刻畫了她們因觸物感懷而興起的韶華易逝、命運難卜的春怨春愁。

124.在我讀過的很多唐詩中，有很多對邊塞風光的描述，走到新疆，終于，我看到了唐詩中的風光。

125.杜甫詩中的"無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來"，真是天造地設的對工，可謂鬼斧神工了。

126.宋朝女詩人朱淑貞在所作元夜詩中云，“火燭銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風”，形容了元宵佳節的熱鬧情形。

127.在詩中，作者把國家與民眾的災難視同“己饑己溺”，澎湃著不可抑制的“急濟心懷”，那種憂國憂民之情，攬轡澄清之志，躍然紙上。

128.正因為杜詩中的一字一句，都是杜甫嘔心瀝血寫出來的，所以感人肺腑。

129.鄉野人家，往往自種半畝蔬菜，做飯的時候采摘一些，這些蔬菜含露負霜，吃起來甘芳脆美，古詩中說:“有道在葵藿”，就是這種情景。

130.荷馬史詩中的英雄人物出身高貴、氣宇軒昂、英勇善戰；其英雄主義價值觀的中心內容是比生命更重要、更珍貴的個人的榮譽和尊嚴。

131.“他的詩中有一句是‘今余一發難從割，梳櫛曾經慈手揮’，并且還寫道‘幼時衣履均先慈手制，每日晨起梳發尤必手自理之，不忍傷一絲。

132.喬叟從法國引進了各種押尾韻詩節，取代了古英詩中的押頭韻。

133.題畫詩不僅詩中有畫，有些詩還借畫境闡發詩畫理論和美學思想，這是詩畫藝術又一種形式的融通。

134.他從建安、建陽北上，路過鉛山，在鵝湖寺小憩，在《鵝湖夜坐書懷》詩中又說出我亦思報國，夢繞古戰場。

135.《陌上?！肥菨h代樂府詩中一首著名的敘事詩。

136.其詩中頻頻出現詩神這個概念，在世俗社會中，唯有詩神才是詩人心中的烏托邦，但詩神卻在現實社會中遭遇尷尬。

137.束皙將自己真切的生活感受融入到詩中，詩作看似擬古，實為寫今，從而深化了詩的主旨。

138.正如杜甫在詩中所說的“茍能制侵陵，豈在多殺傷”。

139.答案就在詩中第里，曰：“石焰驚天呈浩劫?！?。

140.而在座的其他文士也都被這首詩中的文采所折服，紛紛贊嘆王粲這首詩做得好，哀而不傷，令人擊節稱嘆。

141.我捧著這本書，如饑似渴地讀著，在心里反復地念叨著幸福、幸福，我不知道我究竟是感動還是羨慕，亦或者是幸福，我只知道我確實從這首詩中感受到了幸福，感受到了愛。

142.唐詩中曾有“青錦地衣紅繡毯盡鋪龍腦郁金香”的佳句贊美龍腦，在多部史書中也有對龍腦作為皇室貢品的記載。

143.這么說來，那華安真有兩把刷子！詩中有畫，以后又該畫中有詩！

144.基本上他是個田園詩人，多寫同新英格蘭州鄉間有關的事物，但他詩中的哲思卻不受地域的限制。

145.他介紹道，在詩中敘寫了詩人的狂歌痛飲和坎坷際遇，“失蹤，是天才唯一的下場”，終以李白乘風歸去結束，以太白之風寫太白，寫出李白傲岸不群的神采。

146.第五節，列舉了交響詩中一些有代表性的節奏型，如“夜騎”節奏型、“號角式”的節奏型。

147.在中古游仙詩中，游仙所經歷的山水主要有山岳與海島兩大體系。

148.通過姚斯接受美學中期待視野、視野融合以及讀者作用等觀點，重新描述了中國古詩中意象的翻譯。

149.這是席慕容詩集中少有的甜美詩中的一首。

150.他是唐代山水田園派的杰出代表，蘇東坡評價說“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩”。

151.埃庇米尼得斯在一首詩中寫道：“克里島的人，人人都說謊，邪惡的野獸，懶惰的胴網！”。

152.《葛覃》、《木瓜》、《甘棠》幾首詩中所表現的歸寧父母、投瓜報玉、思其人必敬其樹，都是出自詩人的自然天性。

153.我喝著品著嘆著，真有點象古詩中形容的那樣：清風自向舌端生。

154.在全唐詩中，這類詩歌有近四百首，是在一個很長的時期內，由眾多作者共同完成的。

155.同時，大量的商貿活動出現在范成大的田園詩中，這在晉唐田園詩中是極為少見的，這也成為范成大田園詩在內容上有別于陶淵明、王維、孟浩然田園詩的又一特征。

156.在這首詩中，他描述當晚與薛永清最后相逢的場景，直到“一聲沉悶的槍響，撕碎了夜的沉寂，同時也揪扯起我的心”?！驹炀渚W整理】

157.這種情緒被表達在《月光》這首詩中。

158.論文的第三部分對中晚唐樂府題邊塞詩中的意象進行了分析。

159.“詩中有畫”不是“藝術論的認識迷誤”，而是藝術形態學的一個重要問題。

160.在印度史詩中，哈奴曼擁有臉和手，能騰云駕霧，為解救阿逾陀國王子羅摩之妻悉多，一度與羅剎惡魔大戰，是扶善懲惡的化身。

161.在唐代著名詩人韓愈《題木居士》這首詩中，昨日還囚首喪面、不堪其苦的爛木頭，轉眼變成堂堂皇的“木居士”，并于無佛處稱尊。

162.他在《悲回風》一詩中，借用回風磯一名為詩題，以借景生情手法，來抒發積壓在心中已久的憂傷。

163.及至清季，中西接觸日益頻繁，當時有不少維新派的詩人就嘗試將新詞應用到舊體詩中，黃遵憲就是其中一位佼佼者。

164.唐人詩中，一筆而有如此豐富的內涵、奇麗的聯想的，舍玉溪生實不多覯。

165.又想起，依照著畢達哥拉所著的黃金詩中，平時勤于檢視是必須的。

166.沒有死亡，只有永生，時間是完整的，不曾被分割，如同其中一首詩中所描述：“同桌并坐著曾祖父和孫子……”。塔可夫斯基

167.與王維同時及以后的不少詩人都從王維詩中汲取了靈氣秀韻。

168.瀑布約有米高，沿著峭立的巖壁飛瀉而下，頓時拋灑萬斛珍珠，濺起千朵銀花，噴珠飛雪，壯如玉龍飛舞。此時，我的情緒高漲，因為我看到了李白的詩中所描繪的那種“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的真景象。

169.五字詩中目乍成。盡教殘福折書生。手裙帶那時情。別后心期和夢杳，年來憔悴與愁并。夕陽依舊小窗明。納蘭容若

170.唐詩宋詞中那些情景交融的佳句，莫不令人感到詩中有畫，韻味無窮。

171.故原詩中有“敗井頹垣乘餓鳩”之句。

172.我在這首詩中期待將想象的世界得以最大限度地呈現和敞亮出來www.9061xoxo.com，猶如用一把雕刀給詩歌塑型。

173.國人雪萊在一首詩中把冬天的到來和春天聯系在一起。

174.養深厚;蘇東坡評他詩中有畫，畫中有詩。

175.它的舞樂聞名中土，唐詩中經常出現的“胡旋舞”即出自龜茲。

176.他尤其欣賞詩中許多引喻的翻譯，并贊揚譯者非常勝任地完成一項艱難任務。

177.在這首詩中，他描寫廬山山勢險峻，層出不窮，使人在山中難見它的真面目。

178.而宋代的山水畫則寓情于景，將“詩中有畫，畫中有詩”的禪境推崇為最高藝術境界，從而形成鮮明的民族特色。

179.此后，溫庭筠作了一首傳揚甚廣的《莊恪太子挽詩》，詩中對朝廷陰暗的政治斗爭進行了嘲諷譏刺，此事又激起了不小的波瀾。

180.二字點出當時的心境，也構成全詩的基調，詩中見不到遭受政治打擊的痕跡，正是歷經升沉榮辱后的精神境界的升華。