1.但他的抒情詩(shī)藝術(shù)將永世長(zhǎng)存。

2.研究者們則從多方面探析了華氏詩(shī)學(xué)觀念和詩(shī)藝特質(zhì)，各種報(bào)刊和詩(shī)歌選本也登載了華氏詩(shī)歌名作。

3.而通過(guò)了解唐詩(shī)藝術(shù)與其他藝術(shù)形式在美學(xué)特征上的互通性來(lái)感受唐詩(shī)創(chuàng)作中意象傳達(dá)的感官美和情感美，有助于翻譯過(guò)程中審美對(duì)等的實(shí)現(xiàn)。

4.本人認(rèn)為，在中國(guó)古代歌詩(shī)藝術(shù)生產(chǎn)中，大致存在著三種主要方式，即自?shī)适健⒓氖持坪唾u藝制。

5.情信的桌幾，可以被卷成酒館里人們啜飲的酒具，可以是糕餅店老板娘輕視無(wú)用詩(shī)藝的面點(diǎn)包裝紙，也是被珍視詩(shī)藝的老板拉格諾用三塊糕點(diǎn)換回的詩(shī)頁(yè)。

6.讀楊孟芳的作品，深喜其詩(shī)律、詩(shī)藝、詩(shī)教俱備，精朗豐富而新意充盈，他無(wú)愧于月桂的芬芳美名。

7.而社會(huì)變遷、時(shí)代風(fēng)云和個(gè)人遭際的烙印，以及古代詩(shī)文的浸潤(rùn)，造就了這位文化巨人詩(shī)情詩(shī)藝之開(kāi)端。

8.之前某些李杜詩(shī)藝解讀常見(jiàn)的局囿是:過(guò)于強(qiáng)調(diào)指向和歸宗，對(duì)藝術(shù)和人性分析粗疏和浮露，缺少溫度，沒(méi)有激情，跟詩(shī)的釀制基本不搭界。

9.以詩(shī)藝論，任兄雅好凝煉，不拘字義文法之桎梏，不落贅詞冗句之窠臼，真知詩(shī)之三昧者。