1.而會(huì)飛象過河，愛搞政治、愛“潦”選舉，泰半更是語(yǔ)不驚人死不休的調(diào)性。
2.按照李守漢的說(shuō)法，負(fù)重跑步，是鍛煉耐力，石鎖石擔(dān)，是鍛煉體力，而盤杠子，則是鍛煉協(xié)調(diào)性。
3.專家們總是強(qiáng)調(diào)性對(duì)婚姻是多么的重要。
4.采用標(biāo)準(zhǔn)的歸納推理任務(wù)研究結(jié)果表明，單調(diào)性效應(yīng)與非單調(diào)性效應(yīng)的出現(xiàn)同前提與結(jié)論之間的類屬關(guān)系有關(guān)。
5.在穩(wěn)定全球經(jīng)濟(jì)這個(gè)關(guān)鍵問題上，它沒能達(dá)成一個(gè)協(xié)調(diào)性的財(cái)政刺激計(jì)劃，基本上還是讓每個(gè)國(guó)家各作各的選擇。
6.在調(diào)性音樂中，其是僅次于主音的重要調(diào)。
7.無(wú)調(diào)性音樂中既有宏偉動(dòng)人之作，又有糟得嚇人之作。
8.調(diào)性中心—它的到來(lái)和離開。
9.那時(shí)，人們還不接受無(wú)調(diào)性音樂。
10.品牌調(diào)性陳述應(yīng)描述消費(fèi)者與品牌之間的關(guān)系。
11.音階練習(xí)是很重要的，不僅是為了訓(xùn)練手指，也是為了訓(xùn)練耳朵對(duì)協(xié)調(diào)性的感覺，對(duì)音程的了解，以及對(duì)鋼琴總的音域的理解。
12.另外，為了防寒保暖，冬季人們通常穿得比較臃腫，動(dòng)作靈活性、身體協(xié)調(diào)性都受到影響，而且冬季人體骨骼僵硬脆弱，很容易失去平衡而摔倒。
13.跳繩指導(dǎo)活動(dòng)能顯著提升兒童的平衡、敏捷性、巧致性與協(xié)調(diào)性。
14.詳細(xì)敘述三菱帕杰羅汽車空調(diào)電器的檢查，介紹了空調(diào)性能檢查和空調(diào)故障檢查。
15.百科全書文字中的[調(diào)性]涉及許多意含，客觀性也是。
16.在弦樂四重奏的演奏中，音準(zhǔn)是一個(gè)較為復(fù)雜的問題，涉及樂曲調(diào)性、旋律、和聲等多方面的因素。
17.利用算子的單調(diào)性及弱解的定義，給出了非線性方程的解的比較原理。
18.這也就是說(shuō)作品的調(diào)性中心就是該音階的主音。
19.現(xiàn)在在加州大學(xué)柏克萊分校的湯斯推測(cè)，愛因斯坦[從沒考慮過同調(diào)性]。
20.我已經(jīng)標(biāo)好了調(diào)性，這個(gè)叫低音譜號(hào)，它采用的是大調(diào)。
21.除了強(qiáng)而有力的助跑和起跳，她身體上擺、過竿時(shí)的動(dòng)作也一氣呵成，展現(xiàn)了她出眾的爆發(fā)力、身體柔韌性、協(xié)調(diào)性以及動(dòng)作節(jié)奏感。
22.劉奮榮:非單調(diào)性和自認(rèn)知邏輯，《哲學(xué)動(dòng)態(tài)》輯專刊。
23.的步幅行進(jìn)，但男女體型上的差異和閱兵時(shí)操槍動(dòng)作的調(diào)整，使方隊(duì)整體的協(xié)調(diào)性和整齊度仍然不盡如人意。
24.要加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)、貿(mào)易、土地、投資、就業(yè)政策與財(cái)政、貨幣政策的一致性和協(xié)調(diào)性，形成調(diào)控合力。
25.技巧和協(xié)調(diào)性是鑒定一個(gè)理想的籃球員的僅有標(biāo)準(zhǔn)。www.9061xoxo.com調(diào)性造句
26.這人一心虛就緊張，一緊張協(xié)調(diào)性就差，白小宇無(wú)意中竟打翻了自己面前的酒杯，惹得歐陽(yáng)子強(qiáng)白了他一眼。
27.設(shè)計(jì)任務(wù)書中重視的不僅為帆船基地的基本設(shè)施，更要求項(xiàng)目與周邊地區(qū)的協(xié)調(diào)性。
28.復(fù)調(diào)性賦予《八月之光》不息的生命力。
29.輔線速度鏈整定計(jì)算既是胎面擠出聯(lián)動(dòng)線控制高度協(xié)調(diào)性的表現(xiàn)，又是控制的難點(diǎn)所在。
30.這批音樂家運(yùn)用紀(jì)的音樂形式和七音音階的調(diào)性，同時(shí)也從各民族民間曲調(diào)，爵士樂和多調(diào)性技巧中汲取養(yǎng)份。
31.對(duì)于羊身，凌青可是操縱自如，而且敏捷和協(xié)調(diào)性絕對(duì)超過王大嬸，于是，王大嬸的一擊直接被凌青躲了過去，然后低頭再次沖鋒。
32.發(fā)笑框架和不協(xié)調(diào)性是心理學(xué)上的概念，只是在最近才在神經(jīng)生物學(xué)中加以研究。
33.結(jié)果功能失調(diào)性子宮出血，婦科炎癥，子宮肌瘤，宮內(nèi)節(jié)育器，惡性腫瘤。
34.伽瑪函數(shù)的單調(diào)性質(zhì)和對(duì)數(shù)完全單調(diào)性質(zhì)被獲得了。
35.完成了發(fā)送端單邊帶調(diào)制性能及接收端解調(diào)性能的測(cè)試，滿足了設(shè)計(jì)要求。
36.方法用液壓擴(kuò)張補(bǔ)充療法在空調(diào)性肩周炎中的運(yùn)用，與局部封閉的治療對(duì)照。
37.在信念修正中，當(dāng)面臨新信念時(shí)，如何將其加入原有協(xié)調(diào)的知識(shí)庫(kù)并保持知識(shí)庫(kù)的協(xié)調(diào)性是信念修正所要解決的問題。
38.企業(yè)所得稅稅基的確定應(yīng)有獨(dú)立的程序和規(guī)則，并應(yīng)考慮所得稅與流轉(zhuǎn)稅的協(xié)調(diào)性。
39.婦科內(nèi)分泌疾病是常見病，包括功能失調(diào)性子宮出血、痛經(jīng)、閉經(jīng)及多囊卵巢綜合征，等等。
40.單調(diào)性效應(yīng)和非單調(diào)性效應(yīng)既是歸納推理理論模型的具體闡釋，也是其理論基礎(chǔ)和源泉。
41.他們發(fā)現(xiàn)胼胝體的關(guān)鍵性部位在協(xié)調(diào)性破壞方面具有重要作用。
42.某雷達(dá)天線是一個(gè)多波段復(fù)合共徑反射面天線，口徑尺寸較大，制造精度要求高，并保證與饋源協(xié)調(diào)性好。
43.該模型具有數(shù)值可加型標(biāo)準(zhǔn)綜合函數(shù)所具有的性質(zhì)，即單調(diào)性、有界性和冪等性。
44.標(biāo)舉自然與清麗，強(qiáng)調(diào)性情本體的恰當(dāng)形式化，是劉勰詩(shī)學(xué)觀的重要美學(xué)命題。
45.大部分月經(jīng)過多的患者主要為功能失調(diào)性子宮出血，目前有包括放入含激素的宮內(nèi)避孕器、服用避孕藥或一些非激素類抗纖維蛋白原藥物等多種治療方法。
46.“和諧”是一個(gè)重要的辯證法范疇，它反映了事物發(fā)展的協(xié)調(diào)性、完整性與符合規(guī)律性特征。
47.各地的民間音樂看來(lái)都是有調(diào)性音樂。
48.在調(diào)性音樂中，不協(xié)和音程是不穩(wěn)定的，聽上去似乎他們應(yīng)改變?yōu)閰f(xié)和音程。
49.在坐標(biāo)輪換法的單維尋優(yōu)中使用拋物線法，并且利用差商值之比判定框架梁、柱目標(biāo)函數(shù)曲線的單調(diào)性，提高了尋優(yōu)效率。
50.目的:探討首發(fā)的青少年抑郁癥患者功能失調(diào)性態(tài)度。
51.改進(jìn)了有關(guān)凹函數(shù)和凸函數(shù)的算術(shù)平均值單調(diào)性的某些已知結(jié)論。
52.單調(diào)性、守恒性，是一種便于邏輯推理的表達(dá)形式。
53.人的常識(shí)推理是一種充滿經(jīng)驗(yàn)性知識(shí)的累積過程，而經(jīng)驗(yàn)推理具有非單調(diào)性。
54.一種綿羊和山羊身上常見的致命的病，癥狀為間斷性搔癢，肌肉協(xié)調(diào)性喪失，并且神經(jīng)中樞系統(tǒng)逐漸退化。
55.目的探討青春期功能失調(diào)性子宮出血的性激素止血治療方法。
56.固體推進(jìn)劑發(fā)動(dòng)機(jī)系統(tǒng)的可調(diào)性基本上比液體或混合型的要差。
57.銀杏粉產(chǎn)品具有色澤淡黃、質(zhì)地均勻、沖調(diào)性好的特點(diǎn)。
58.勛伯格初期無(wú)調(diào)性音樂創(chuàng)作，由于已失去“調(diào)性”這一深層結(jié)構(gòu)力作用，因此只能借助“強(qiáng)化的主題一致性”來(lái)保證作品的有機(jī)統(tǒng)一性。
59.廚房組的職能工作是全天性的工作，幾乎沒有休息時(shí)間，需要有一定的協(xié)調(diào)性、團(tuán)隊(duì)精神，它能夠培養(yǎng)居住者的集體向上、團(tuán)結(jié)一致的熱情。
60.十二音樂的創(chuàng)始人是表現(xiàn)主義代表人物勛伯格，其音樂表現(xiàn)出與傳統(tǒng)音樂形式的對(duì)立，主張取消調(diào)性與主音。
