1.受當(dāng)?shù)貪庥魧W(xué)風(fēng)的影響，張一飛少時(shí)即臨池學(xué)書，上攻甲骨金文，下研魏碑唐楷，涉獵真草隸篆。

2.他臨摹魏碑，已經(jīng)有一年多的時(shí)間了。

3.魏碑筆勢(shì)最重一波三折，才能活潑勁健，不落匠氣。

4.孫伯翔先生用羊毫之筆，創(chuàng)造性地將古人鋼鏨鐵鑿的魏碑，“刻”在了柔軟宣紙上。

5.字形筆散天真，與墨韻相互呼應(yīng)，憨呆但不失靈氣，拙樸而秀慧其中，兼包魏碑與唐楷相容的特點(diǎn)。

6.比如說(shuō)，書上說(shuō)洛陽(yáng)的龍門石窟有多么悠久的歷史，有潛溪寺，奉先寺，賓陽(yáng)三洞，有龍門二十品是魏碑書法藝術(shù)的典型代表，被列為世界遺產(chǎn)名錄。

7.封和墓志銘的書法，屬于魏碑中方重端莊、意態(tài)奇逸的一類。

8.等橫幅楷書，似隸非隸，近楷非楷，純粹魏碑書風(fēng)，圓厚華潤(rùn)，平正沖和，安靜深穆，風(fēng)度端凝。www.9061xoxo.com

9.孫先生的作品敢于側(cè)鋒起筆，絞鋒行筆，寫出了魏碑斧劈刀砍、斬釘截鐵、鋼打鐵鑄般的藝術(shù)效果，再現(xiàn)了魏碑的那種大氣磅礴、奇崛方雄的藝術(shù)魅力。

10.其實(shí)遺憾更真實(shí)，比如斷臂的維納斯www.9061xoxo.com，漢魏碑帖。

11.書宗何子貞、吳昌碩，兼學(xué)魏碑，而能自出新意;畫淑老缶、賓翁，并能轉(zhuǎn)益多師;印法秦漢，偶作流行。

12.李貴妃接過(guò)這本用缸連紙刷印的書卷，只見暗藍(lán)色道林紙的封面書簽上，赫然寫了兩個(gè)魏碑體的大字:女誡。

13.他對(duì)魏碑一味注重方筆表現(xiàn)，興趣不大，而是較為注重筆法，結(jié)撰的古意、渾穆。

14.今盡數(shù)羅列于此，千碑林，萬(wàn)筆林，秦篆、漢隸、晉草、魏碑、唐楷、宋行，各擅其勝。

15.弘一的書法脫胎魏碑，早期筆勢(shì)開張，逸宕靈動(dòng)，后期則自成一體，沖淡樸野，溫婉清拔。

16.從這一變化中，能使我們看到魏碑由隸化楷的演變和成熟過(guò)程。

17.他的書法作品，斷筆時(shí)似魏碑，筆斷意連;收筆時(shí)有漢朝的味道，像楷書又像隸書。

18.學(xué)書三十余年，先后臨習(xí)顏真卿“勤禮碑”，王羲之“圣教序”;魏碑“張黑女墓志”等書法名帖。

19.右后方和左后方的兩面，篆刻國(guó)家公祭日的記事文，共字，用小楷書寫而成;正面則篆刻著銘文，用魏碑書寫，共。

20.“雄冠魏碑一成風(fēng)，白駒筆走似飛龍”，這是人們謁青州玲瓏山后對(duì)玲瓏山書法遺跡的贊譽(yù)。

21.他少時(shí)習(xí)字，青年時(shí)期方入碑貼，楷行初學(xué)趙孟頫，后對(duì)魏碑心摹手追，猶對(duì)隸書情有獨(dú)鐘。

22.李嘯將魏碑、墓志與唐楷相結(jié)合，在結(jié)字、筆法上互相融通，形成質(zhì)妍并茂、體勢(shì)峻拔、氣息清脫、韻致醇雅的藝術(shù)風(fēng)格，影響深遠(yuǎn)。

23.徐先生書法自漢魏碑版，二王行草，凡歷代名家墨跡，皆心摹手追，數(shù)十年不倦。

24.公司大門上的幾個(gè)燙金大字是用魏碑體寫的。

25.還有溫籍著名書法家林光進(jìn)，現(xiàn)場(chǎng)開設(shè)魏碑書法講習(xí)。

26.如果他曾看過(guò)許多魏碑，這種學(xué)識(shí)就會(huì)給他一點(diǎn)古氣，可是除此之外，他必須讓他的靈魂或性格滲進(jìn)去；這種靈魂或性格當(dāng)然是人人不同的。

27.故鄉(xiāng)何鄉(xiāng)夢(mèng)難留，云起兩晉蘭亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，詩(shī)藏魏碑戎筆亂世引風(fēng)流，三更還早月還羞，檀板起竟是新曲唱舊愁，夜雨沾衣等蘭舟，明清傳奇離人各白頭。音頻怪物

28.此外，作品取法的范圍還不夠?qū)挘瑫饕性谑萁痼w、魏碑唐楷等，篆隸書集中在中山王鼎、鐵線篆、曹全和禮器、清人作品等。

29.其書法植根于傳統(tǒng)，溯源二王米芾，充分吸收魏碑、宋人行書，用筆富有變化，線條鋼柔兼濟(jì)，結(jié)體婀娜多姿，自然樸茂，充滿文人氣息。