1.人們認(rèn)為：我的藝術(shù)創(chuàng)作是輕而易舉得來(lái)的。這是錯(cuò)誤的。沒(méi)有人像我那樣在作曲上花費(fèi)了如此大量的時(shí)間和心血。沒(méi)有一位大師的作品我沒(méi)有再三地研究過(guò)。
2.是另一個(gè)使用電腦和電子樂(lè)器的現(xiàn)代作曲家，他也自己發(fā)明了一種電子樂(lè)器。
3.作曲需要的是符合邏輯的思考，以及乍然閃現(xiàn)的靈感。
4.真正創(chuàng)作音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)把它們編成曲子而已。
5.一百劉易斯作為一位悟性很高的優(yōu)秀作曲家嶄露頭角。www.9061xoxo.com
6.米蘭威爾第音樂(lè)院收藏了許多作曲家的手稿。
7.一百作為一個(gè)音樂(lè)家、作曲家、編曲及制作人，他與眾多的藝術(shù)家進(jìn)行了合作。
8.一百新華社上午電綽號(hào)“日本貝多芬”的失聰作曲家佐村河內(nèi)守承認(rèn)，他的大部分代表作實(shí)為請(qǐng)人捉刀作曲。
9.作曲家從旋律、調(diào)性以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運(yùn)用音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)突出歌曲的戲劇性，同時(shí)又保留了歌曲的音樂(lè)性。
10.一百本文主要以他的交響詩(shī)作為研究對(duì)象，對(duì)其進(jìn)行作曲技法和創(chuàng)作風(fēng)格方面的研究。
11.可憐的王后魄散魂離，威風(fēng)掃地，甚至于沒(méi)先征求我的同意，就不敢把那個(gè)作曲者處以絞刑。
12.作曲家們把京劇和交響樂(lè)的旋律有機(jī)地融會(huì)在一起。
13.第三條途徑，是作曲家給我們的信號(hào)，讓我們幾乎能馬上挑出，哪個(gè)是重拍的途徑，是通過(guò)伴奏的樣式，我們稱之為音域。
14.在音樂(lè)學(xué)校，我學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。
15.真正創(chuàng)造音樂(lè)的是人民，作曲家只不過(guò)是把它們編成曲子而已。
16.這支木管四重奏是由莫扎特作曲的。
17.聽(tīng)情歌時(shí)想到的都是你，真奇怪，作曲作詞家是不是有看過(guò)你，不然怎么想得出這么動(dòng)人的歌曲。
18.一百零作曲家大衛(wèi)？王爾德對(duì)這一報(bào)道深受激動(dòng)，于是寫下了那晚馬友友為我們所演奏的曲子。
19.如果我是個(gè)作曲家，我就要用音符來(lái)傳達(dá)廈門不息的浪濤；如果我是個(gè)畫家，我就要用畫筆描繪廈門迷人的景色。如果我是個(gè)詩(shī)人，我就要用詩(shī)句表達(dá)我對(duì)廈門的無(wú)限深情。
20.我們提供作曲及編曲課程，歡迎致電或電郵與我們聯(lián)絡(luò)。
21.作曲并不難，但剔除多余的音符卻是極為困難的。
22.二十世紀(jì)音樂(lè)的作曲技法，經(jīng)過(guò)“整體序列主義”的發(fā)展，將聲音的各項(xiàng)元素予以高度的排列與組合后，似乎已經(jīng)走到人工化的極致。
23.第三部分是關(guān)于標(biāo)題音樂(lè)的研究，包括舒曼作品的標(biāo)題性的特點(diǎn)以及和其他重要作曲家的標(biāo)題性鋼琴曲的比較。
24.亨德?tīng)栆檬ケＡ_的話說(shuō)道，“在創(chuàng)作的過(guò)程中，我根本不知道到底是我自己在作曲，還是天降異象。只有上帝知道。”。
25.一百零水流流經(jīng)彎道作曲線運(yùn)動(dòng)，水面形態(tài)和水流結(jié)構(gòu)發(fā)生調(diào)整和變化。
26.偉大的作曲家聽(tīng)歌曲。
27.聶耳是一位才華出眾的作曲家。
28.一百不可少的，助奏的不可缺的;必不可少的。用作曲子不可少的伴奏。
29.一百她解釋莫扎特，貝多芬，勃拉姆斯，舒伯特和舒曼，以及匈牙利作曲家像巴托克繼續(xù)得到最高贊譽(yù)鋼琴家和批評(píng)。
30.假設(shè)我是個(gè)作曲家，我就要用音符來(lái)傳達(dá)廈門不息的浪濤;假設(shè)我是個(gè)畫家，我就要用畫筆描繪廈門誘人的風(fēng)光。假設(shè)我是個(gè)詩(shī)人，我就要用詩(shī)句表達(dá)我對(duì)廈門的無(wú)限深情。
31.一百是源自西洋古典音樂(lè)中的一種鍵盤樂(lè)器，普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出，用于作曲和排練音樂(lè)十分方便。
32.紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)馬澤爾在演奏了捷克作曲家德沃夏克的作品“新世界交響樂(lè)”之后，以幽默的口吻介紹美國(guó)作曲家格什溫的作品“一個(gè)美國(guó)人在巴黎”。
33.但這尊塑像主要還是以巴赫的一副畫像為樣本，現(xiàn)代批評(píng)家們認(rèn)為這尊塑像不夠逼真，看上去倒是更像作曲家亨德?tīng)枴?/p>
34.王酩是我國(guó)的著名作曲家，他創(chuàng)作的歌曲旋律不落俗套，獨(dú)創(chuàng)一格。
35.一百、這位作曲家把一首簡(jiǎn)單的民歌小調(diào)改編成一首復(fù)雜的變奏曲。
36.一百作曲也是成功的，是真正的黃梅戲，而不是變味的“黃梅歌”。
37.音樂(lè)學(xué)院是學(xué)習(xí)的最低限度，以后還有生活。作曲家應(yīng)該學(xué)到老，一生磨練技巧，發(fā)展、豐富自己對(duì)世界的理解，永遠(yuǎn)前進(jìn)、前進(jìn)。
38.在紀(jì)浪漫派作曲家中，德國(guó)的門德?tīng)査蔁o(wú)疑是最重要的作曲家之一。
39.不知道莫扎特的作曲家、不懂得欣賞莎士比亞的作家，以及不了解希區(qū)柯克的影人都不是什么一流的藝術(shù)家。
40.無(wú)獨(dú)有偶，年輕的作家、作曲家和畫家上患上了現(xiàn)代主義疾病，認(rèn)為他們的作品只有屬于諸如極簡(jiǎn)抽象主義、“語(yǔ)言”詩(shī)等學(xué)派才能成為“真正”的藝術(shù)。
41.一百零三組聲樂(lè)套曲是穆索爾斯基作品創(chuàng)新作曲技法的聲樂(lè)代表作品。
42.一百然而，主唱兼作曲的林生祥與詞作家鐘永豐的合作并未中斷。
43.聶耳和冼星海都是著名的作曲家。
44.永遠(yuǎn)別醉心于賣弄技巧，醉心于所謂壯麗的效果，應(yīng)當(dāng)專心致志產(chǎn)生作曲者希望產(chǎn)生的印象，此外均非所需，凡是超過(guò)這一點(diǎn)的，都是歪曲。
45.陳教授是一名多產(chǎn)的作曲家，多為管弦樂(lè)、室樂(lè)及合唱作品，當(dāng)中包括詩(shī)歌、兒歌及電影音樂(lè)。
46.作為俄羅斯著名的作曲家，穆索爾斯基才華橫溢，他的作品在國(guó)際音樂(lè)會(huì)上深受演員和觀眾的青睞。
47.偉大的俄羅斯作曲家格林卡是俄羅斯民族音樂(lè)的締造者，是民族音樂(lè)文化歷史性發(fā)展中的第一位作曲家。
48.神劇耶穌基督作曲家蕭泰然教授夫婦親臨參加崇拜及聆聽(tīng)演唱。
49.這是一個(gè)完全的議案，控制數(shù)字萬(wàn)花筒，石英作曲家。
50.我原先在加拿大某院校的土木工程系畢業(yè)，后再在港修讀音樂(lè)畢業(yè)于音樂(lè)理論及作曲系，繼而再修讀北京的遠(yuǎn)程碩士音樂(lè)進(jìn)修課程。
51.音流是紀(jì)音樂(lè)中相對(duì)于傳統(tǒng)的無(wú)旋律無(wú)節(jié)拍的一種音響構(gòu)成現(xiàn)象，它包含了最初創(chuàng)作思維的音響結(jié)構(gòu)和實(shí)現(xiàn)這些結(jié)構(gòu)的各種作曲技術(shù)參數(shù)。
52.一百在火車或旅行大巴上，艾靈頓開始作曲，回到旅館房間后，他則會(huì)穿著睡衣褲，通過(guò)獨(dú)奏演練進(jìn)一步豐富自己的作品。
53.布萊茲，皮爾生于國(guó)指揮家和作曲家，創(chuàng)有無(wú)調(diào)的前衛(wèi)派音樂(lè)作品，有名的如無(wú)主的琴槌。
54.一百音樂(lè)家當(dāng)作曲，美術(shù)家當(dāng)繪畫，詩(shī)人當(dāng)寫詩(shī)。如果要最終獲得自身安寧，應(yīng)身在其職，當(dāng)謀其事。
55.康熙登基，貝多芬開始作曲，葫蘆娃剛出生就打妖怪。你說(shuō)老子急不急？
56.才華橫溢的作曲家施光南英年早逝，令人惋惜。
57.不僅推動(dòng)了捷克音樂(lè)文化的發(fā)展，而且也為其他民族樂(lè)派作曲家的交響詩(shī)創(chuàng)作開辟出一條新的道路。
58.人們認(rèn)為，我的藝術(shù)成就是輕而易舉得來(lái)的。這是錯(cuò)誤的。沒(méi)有人像我那樣在作曲上花費(fèi)如此大量的時(shí)間和心血。沒(méi)有一位著名大師的作品我沒(méi)有再三地研究過(guò)。
59.一百這部新音樂(lè)片的一舉成名給它的作曲人帶來(lái)了遲到的輝煌。
60.一百這位歌手與這位作曲家合作，證明是無(wú)往不利的組合。
