1.演員和觀眾沒(méi)有任何的隔閡，演員現(xiàn)場(chǎng)抓哏就會(huì)和觀眾形成互動(dòng)，往往會(huì)成為一段節(jié)目最出彩的地方，這是大劇場(chǎng)、電視、廣播所無(wú)可比擬的。

2.當(dāng)演員們現(xiàn)場(chǎng)“抓哏”，把“金水河”、“鄭州”、“開(kāi)封”糅進(jìn)劇情的時(shí)候，劇場(chǎng)內(nèi)更是笑翻了天。

3.甲、乙二人裝成一客一主、一智一愚或一正一反，插科打諢，抓哏逗趣。

4.據(jù)說(shuō)，這回郭德綱拿汪洋“砸掛”，還導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)上刮起了一陣砸掛抓哏討論熱，人們積極奉獻(xiàn)口水，比如砸掛禁忌、抓哏注意事項(xiàng)之類(lèi)的文章比比皆是。

5.在王先生眼中，郭德綱最大的本事就是“現(xiàn)掛”———現(xiàn)場(chǎng)抓哏。

6.雙厚坪擅長(zhǎng)當(dāng)場(chǎng)抓哏，詼諧百出，令滿(mǎn)堂聽(tīng)者大笑不止;世毆成以蔫“包袱兒”。

7.郭師傅召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)之前，就在自己的劇場(chǎng)里臨時(shí)抓哏的擠兌記者比“妓者”都不如;認(rèn)為自己買(mǎi)了房子就是“許給我的”;還說(shuō)“我徒弟打人怎么了”。

8.“現(xiàn)掛”就是現(xiàn)場(chǎng)抓哏，這是茶館相聲的看家特色，有經(jīng)驗(yàn)的演員往往會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的一些突發(fā)狀況接過(guò)來(lái)當(dāng)作笑料。

9.小丑可以現(xiàn)場(chǎng)“抓哏”，但要抓得恰到好處，不牽強(qiáng)附會(huì)，才顯出其修養(yǎng)之不同一般。

10.劇中的插科打諢，即興抓哏也離不開(kāi)張恨水。

11.古往今來(lái)事，都可能被抓哏放進(jìn)相聲。

12.他的急智與運(yùn)用詞匯的能力，非常人可及，相聲演員現(xiàn)場(chǎng)抓哏也不過(guò)如此了。

13.沒(méi)有劇場(chǎng)觀眾當(dāng)下的審美參與，戲曲演出中的虛擬表演、插科打諢、抓哏、背拱、戲擬、內(nèi)云、外呈答云、幫腔等形式便立即喪失存在的價(jià)值和意義。

14.臺(tái)下觀眾頓時(shí)報(bào)以會(huì)心大笑，而與他配合的演員卻表現(xiàn)出稍微的愣神，可見(jiàn)是郭德綱臨時(shí)抓哏，雖然語(yǔ)氣戲謔，但十分溫和，已無(wú)此前的尖酸譏諷。

15.劉趕三所演人物無(wú)不幽默風(fēng)趣，常于臺(tái)上抓哏，嘲諷*貴，抨擊時(shí)弊。

16.更有甚者，拿倫理抓哏，以臟話(huà)搞笑，把“陳”“白”“露”與臟亂差推到臺(tái)前，說(shuō)得嚴(yán)重一點(diǎn)，這是對(duì)軍旅小品生態(tài)的破壞。